片山ファン「キャア、右京さまぁ！　やっちゃえやっちゃえ！　お顔にキズつけた男なんてぶっ○○せ！」

姜子牙ファン「ちょっと……死んじゃう？」(((゜д゜;)))

今思うと、片山ファンは本当にタチが悪かったな。

予想通り、姜子牙の猛ラッシュにドンびきする女性ファン。でも、片山戦とピンチの度合は然程変わらないと思えますので、やはり、片山ファンの過激さは異常。観客席にいる（と思われる）片山本人の思いや如何に。赤面しているか、或いは同じ美形格闘家として『この程度で相手の心配をするフヌケは私のファンにはいなかった』とほくそ笑んでいるかも知れません。今回のポイントは３つ。

１．倒れぬ理由①

予想通り、コンビネーションブローの中に一発だけ発勁を組み込んできた姜子牙。複数の攻撃の中に一発だけ本命があるというのは全部が本命よりも対処に困るものです。複数のミサイルの中に一発だけ核を仕込んだロンド＝ベルの戦術を思い出しました。やるな、ブライト。もう一つ、的中した予想は肘や蹴りでも発勁を放てるということ。特に蹴りの発勁はカッコよかったなぁ。足がピィンと伸びてさぁ。これはミーハーファンでなくても人気出ると思う。
ただし、これだけの発勁尽くしにも拘わらず、今回で九十九を仕留めきれなかったのは、単純に主人公補正というだけではないと思います。姜子牙の攻撃で九十九にクリーンヒットしているのはストレート系の打撃だけなんですね。頭部へのアッパー系は全てガードor回避している。トドメとばかりに打ち込んだ発勁もチョッピングライト（打ち下ろしの右）でしたし。飛田戦で山田さんが解説していたように呂家の発勁は下から上への攻撃で最も威力を発揮するので、流石に九十九もアッパー系は警戒していたんじゃないかと。上記の蹴りの発勁も横への打撃でしたので、一撃必倒にはならなかった。蹴りの発勁であれば、それこそ、陸奥圓明流の『孤月』と同じ態勢から放つのが一番でしょう。
これらの事案から鑑みるに姜子牙はセンスとスピードだけで戦っている感じです。九十九よりも小兵という発勁使いの有利さを全然活かせていない。更に初見殺しの技があれば殆ど一撃で決まる裏稼業と違い、映像で何度も相手の技を研究できる現代格闘技では技の特性や弱点が丸裸にされる。その辺の事情が判っていないんじゃないかと思えます。まぁ、あれほどのスピードとセンスがあればムリもないんですが、ボクシング編以降は常に丸裸の状態で戦ってきた九十九との覚悟の差が勝敗を分けるんじゃないかと予想してみましょう。

２．倒れぬ理由②

舞子が見せたタオル投入の素振りで本気修羅が目覚めたっぽい九十九。先回の記事に頂いたコメントで御指摘された方がいたように、今回の修羅モードはイグナシオ戦と同じく、身体のみで心が覚醒していなかったっぽいですね。
さて、テディさんの予想通り、舞子によって『負けたくない』という思いを復活させた九十九ですが何で舞子なのかという点は些か判りにくい。まぁ、川原センセのことなので思いの力という言葉で片づけてもOKなんですが、もう少し踏み込んでみましょう。現在の九十九は（自分でも気づいていなかった本心は兎も角）負けたがっている。そして、アリオス戦の言葉を借りれば、

陸奥九十九「オレは死ぬ事が一番怖い。オレにとっては死だけが敗北を意味する事だから。つまり、オレを殺さないかぎり、オレには勝てないぜ」

ということ。この両者の状態が並立していると、敗北に直面した時には既に九十九は死んでいることになります。死＝敗北なのでね。でも、九十九が死なないうちに敗北を意識させる方法が一つだけある。いうまでもなく、タオルの投入。これは対戦相手にはできないことなので、意外と盲点。しかし、これにも欠点があって九十九に惚れた男は味方でもタオルを投入できないんですね。過去、テディさんもマッイイツォも迷ったけれども投げなかった。何故ならば、彼らは自分たちがなし得なかった地上最強という夢を九十九に託しているから、その実現の方途を自分の手で閉ざせない。つまり、どんなに有能なセコンドでも野郎では九十九に負けを意識させることはできないんです。
その点、舞子の九十九への惚れっぷりは他の野郎共とは違う（要するに男女の惚れた腫れたです）ので、格闘家としての九十九の思いに共に殉じようという理屈よりも、惚れた男に死んで欲しくないという思いが先にたつ。それゆえ、ギリギリの段階でタオルを投げることができる。結果、死ぬ前に負けを意識させることで九十九の『負けたくない』という思いを呼び覚ますことができたんじゃないかと思います。まぁ、これも舞子の九十九への思いの強さがあってこそのことですので、他人が投げようとしても九十九の意識には届かないでしょう。それと、この説の欠点は、

ボクシング編とヴァーリ・トゥード編では舞子は九十九をとめなかった

こととの整合性が取れない点。敢えて強弁すれば、ボクシング編では客席、ヴァーリ・トゥード編では地球の裏側にいて試合に介入できなかったのに対して、今回は舞子に試合をとめる権利があったことでしょうか。この件の詳細は本編の展開待ち。

３．『ふでかげ』超簡易感想

イグナシオ・ダ・シルバ「二度目やで。裏拳つっこみ注意されたん」

魔術師イグナシオ来日！　観客席だけれども、これは燃えた。ヘタすると『修羅の門』よりも燃えたかも。勿論、一度目に突っ込んだのは陸奥九十九です。再登場はもちっと先かと思っていましたが、まぁ、拳将と結城亮が直接対決する試合なので、確かに来るしかないわなぁ。両名の因縁の相手ですしね。イグナシオ、全体に肉を落とした感じです。フード越しですが若干、本編よりも細め。スタミナに問題があるとは思えないけれども、流石に百十キロの体重でフルタイム走り回るのは膝への負担が大きいのか。
内容としては……サッカーって格闘技よりもエグイ勝負だね。演技と審判の判断で試合の流れが変わるのか。うーん、やっぱり、私は格闘技のほうが好き。現実の格闘技でもジム・ライアンみたいな例もないではないですが、

徳光将「空手はレフェリーで試合決まる事ないで。少なくとも神武館ではな。技が効いたかきいてへんかはレフェリーが決めるんやない。やっとる者同士が決めるんや。で、終わったら立ってた者が勝ちや。判りやすいでぇ」

という言葉を信じたい。

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ルシタニア少年兵「貴様っ、ただの町娘ではないな……！」
女装エラム「……そちらも、ぼんくらなルシタニア兵ではないようだ」
ルシタニア少年兵「ルシタニア国軍将軍バルカシオン伯爵に仕える騎士見習い、エトワールだ！」



まさかのド直球に噴いた。

第一話に登場したオリキャラの少年兵がエトワールだと！　否、エトワールだとすれば、オリキャラではなくなるじゃん。そうなると上記のエトワールVSエラムは男装した少女と女装した少年の戦いということになるのか。ああ、ややこしい。原作だとチャッチャッと終わらせていたエラムの女装イベントにもオリジナル要素を盛り込んでくる。先回の感想でも述べたように荒川センセは人体錬成のブランクから本格復帰の様子。二百十頁目の『原作最新刊五月十七日発売』という宣伝よりも衝撃ありました。ン年ぶりの新刊よりも衝撃度高いネタをブッ込んでくるとか……劇場版コナンのシャアの人の件といい、最近は本編よりもメディアミックスした先のほうが頑張っている例が多いんじゃないのか。

ただし、エトワール＝エステルのなるかというと些か疑問を差し挟む余地があるんじゃないでしょうか。手元に第一話がないのでアレですが、あの当時、エトワールは十歳そこそこ。男子は兎も角、女子で従軍するのは流石にキツイんじゃないかと。まぁ、年が長けたほうが男装しにくいのも確かですが、体力的な問題は如何ともしがたい。そうなるとエトワールはエステルの兄弟で途中で戦死。エステルが兄弟の遺志を継いでエトワールと名乗る……という流れになるかも。しかし、エトワールが従軍している以上、エステルまでもが戦場に出て来る必要性はないんですよね。兄弟の死を知って、ルシタニアから駆けつけてくるというのも時間的・空間的に難しそうですし。どちらに転んでも微妙な匙加減が要求される設定にしたものです。それでも、荒川センセなので、きっと何とかしてくれるって私、信じてる！

エトワールの一件の他ではエラムが怖かった。何の躊躇もなく、カーラーンの兵卒の喉首を掻っ捌くんだものなぁ。原作では『あぁ、気持ち悪い』という台詞で陰惨さを消していましたが、漫画版では刺された兵卒がﾋﾞｸﾝﾋﾞｸﾝと痙攣している場面が描かれているんだもの。ついでに現場を見られたエラムの目の冥いこと冥いこと。『マギ』のジャーファルみたいですね。可愛いツラして、主のためには何でも殺る冥い一面を持つ点とか似ています。或いは余りにも堂に入った女装を鑑みるに、主以外の者に触れられることに女性的な嫌悪感を覚えていたのかも。ナルサスへの過度の忠誠心もアレの影響と考えると納得いきますし。この辺は田中センセが敢えて描かないだけで、一定の読者層の共通認識かも知れないことを荒川センセが言外に表現したのかもです。

次回こそはファランギース登場の予感。原作でも今回の〆の場面の次でギーヴとの邂逅がありましたので、今度こそ確定事項かと。

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鬼庭左月「村岡を討つように命じたのは、この左月めにございます！　喜多に罪はございませぬ。何卒、それがしを御成敗下さいますよう、殿におとりなしのほどを！」
お東の方「ｵﾎﾎﾎﾎ……手柄顔を致すな、左月は嘘を申すと鼻の穴がﾋｸﾋｸ動く」
鬼庭左月「えっ？」ﾊﾞｯ
喜多「嘘でございましょう、お東さま？」
お東の方「ああ、嘘だぜ……だが、マヌケは見つかったようだな」ﾊﾞｧｰﾝ!
喜多「あっ！」
鬼庭左月「……シブいねぇ、まったく、おたくシブいぜ」ｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞ

完全に一致なんですけど。

何よりも作中最強の存在という点で共通する承太郎とお東の方ですが、こんなネタまでやれるとは思わなかった。どう見てもダークブルームーン戦です、本当にありがとうございました。
今回は今までにもまして脚本家の凄味を感じさせられたといいますか……何が凄いって大河ドラマなのに全く歴史が動いていないんですよ。普通、歴史が動いていないというフレーズは大河記事では批判のニュアンスで使っていますが、今回は全く逆。純粋に物語として面白かった。大河なのに歴史の流れを描かず、それでいて視聴者を全く退屈させないってどういうことだよ。そもそも、今回の眼目をまとめると、

まー君と愛姫の間になかなか子供ができなかったことの物語上の理由づけ

でしかないんですよ。史実としては先回の感想でも触れたように、まー君は若い頃から【ｱｯｰ!】が大好きで大好きで仕方なかった所為で子づくりが遅れたのだと思いますが、そんなネタを生々しく描くのが許されるのは悪左府だけだ。何度も述べてきたように本作は本格ホームドラマ大河なので、万人受けする表現で主人公夫婦のすれ違いを描かなくてはいけない。そのための布石として、長年仕えてくれた村岡を伊達の都合で喪った＆その村岡を斬った喜多が自分の傅役になったことで、愛姫が心を閉ざすという流れに持っていった。それだけの内容に過ぎないんです。でも、それが凄く面白かった。何でしょうね、理由は色々と考えつきますけれども、一番の要素は、

登場人物が全員生命懸け

なのがヒシヒシと伝わってくることでしょうか。村岡も単純にへそ曲がりや縄張り根性で喜多に対抗意識を燃やしているワケではない。次男、三男を田村家に貰い受けるという約定があるとはいえ、その母親が完全に伊達家の色に染まってしまっては、生まれた子が実家に戻ってもうまくやっていけるとは思えない。丁度、竺丸の養子話がある家がそんな感じに描かれていました。ちゃんと言外に表現されているんですよ。更にいえば伊達家中に田村家の隠然たる勢力を張り巡らすのも愛姫と村岡の役割。その任務の達成が困難とあらば、縁談を御破算にして可能性のある他家に嫁がせたほうが田村家のためになる。勿論、長年仕えてきた愛姫への惻隠の情もホンモノ。敢えて自分を斬らせることで喜多に自らの愛姫への思いを託した。生命懸けの計算が村岡の心中にある。
喜多も喜多で村岡が縁切りのために書き殴ったまー君の悪口が世間に流布しては一大事なので、成敗の一件を『私怨私闘』と言い張る。この点は小十郎も、そして村岡も同じですね。密書が露見すれば伊達と田村双方の顔に泥を塗ることになり、ヘタをしなくても戦になる。それはお互いが傅役を務める藤次郎＆愛姫のためにならない。自らの生命を犠牲にしてでも、主君の名誉を守る姿勢が明確に描かれていました。特に喜多の覚悟のほどを際だたせたのは左月の存在。通常は何かある度に『死んで償え』と山川兄のように怒鳴りつける左月が、冒頭のやり取りのように今回は喜多を庇った。これが喜多の置かれた状況が尋常ならざる窮地であることをしめしていました。そして、

向館内匠「斬ったほうも御家のため、斬られたほうも御家のため。それでよいではないか」

という台詞がトドメ。自己を犠牲にしてでも主君や御家を守る。戦国の雰囲気たっぷりじゃあないですか。全然歴史が動いていなくても戦国ものを見たなぁという気持ちになれるワケですよ。つけ加えると当事者以外で今回の騒動の真相を知っているのは輝宗だけなんですね。お東の方も察してはいるでしょうけれども、正式な報告を受けているワケではない。この辺の厳然とした区切りにも戦国臭さを感じます。勿論、上記の向館さんの台詞は所詮、男系武家社会のエゴであり、それを理由に長年仕えてくれた侍女を喪った愛姫本人は到底納得できないというのも道理。まぁ、子供だからね。能観劇や雪だるま（これ、アバンタイトルの伏線回収だよな）にも心を動かされない様子こそが今回の肝。即ち、まー君と愛姫のすれ違い婚の始まり始まり～というワケですね。いやー、面白いわ。

面白いといえば、今回はお東の方が要所要所で小ネタをかましてくれたのが楽しめました。『私も伊達に嫁いできた当初は心細い思いをした』とか猪片手に嫁入りした女が何を言うとんのかと視聴者全員が総突っ込みを入れたに違いない話を真顔でしたり、愛姫を説得できなかった藤次郎に『嫁一人御しきれないとは情けない』と輝宗が若干、動揺ぎみに妻のほうを向く台詞をかましたり、まぁ、結局、作中最強はこの人なんだよねというのを改めて感じた次第。でも、一番ツボったのが前半のお東の方による薙刀道場。愛姫に指導するお東の方の声の張りが半端なかった。今日日、ホンモノのコーチでもあんなに凛々しく張った声は出せねーぜ。あまりにも堂に入った演技に逆にニヤニヤしてしまいました。

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与力「もういいよね……私、頑張ったよね……もう、ゴールしちゃおうかな……」

多分、今週は今までで一番盛りあがった内容＆次回以降がクロカンの人生で一番ドラマティックな展開になるので、非常に心残りではありますが、２、３日前から決めていたことなので、ここで発表させて頂きます。

大河ドラマ『軍師官兵衛』の感想記事をやめることにしました。

『ウダウダいわんと黙って更新しなければエエんや』という至極御尤もな御意見もあるかと思いますが、曲りなりにも『修羅の門』感想と並ぶ看板ネタですし、ありがたいことに毎週、多くの読者の皆様からコメントを頂戴している記事ですので、一応、感想をやめるに至った経緯を詳らかにしておくのが筋と考えて、当該記事を書かせて頂きます。
要因の半分はリアル都合です。この春から仕事がどうにも忙しくなってきました。夏までを目途にした事務所の移転作業で書類整理やら業者への連絡やら機材の交換やらで二進も三進もいかない状況。また、接客のほうも新規顧客の開拓を目指した業務との並行作業です○屋も真っ青の人手不足のシフトが続いており、私生活に費やす時間の何かを削らないと遣り繰りできない窮状に追い込まれました。これが一点。
健康面でも不安要素があります。契機は昨年の秋口以降になりますか。仕事と私生活でトンデモないアクシデントに見舞われた所為で十年ぶりの鬱の波が到来。ぶっちゃけ、一月以降は仕事とブログと除雪以外は辛うじて息をしているという日々の連続でした。『ガンダムBF』という楽しみがなければ危なかった。メンタル面は気温の上昇と共に何とか持ち直してきたものの、問題が基底から解決したワケではなく、その揺り戻しがフィジカル面へ移行。眩暈、立ち眩み、食欲不振、注意力散漫、動機、息切れ、肩こり、頭痛、発熱、歯痛、生理痛、擦り傷、切り傷、霜焼け、皸……あ、すまん。これは『恋愛症候群』だわ。まぁ、拙劣な冗談はさておき、ストレス性の神経痛で身体が思うように動かないという事態は冗談ではすまない。ここまで私を追い込んだ連中には相応の報いを呉れてやるつもりですが、タダでさえ、私生活が仕事で潰される以上、休息の時間を捻出する犠牲が必要であり、週に一度の大河ドラマ感想記事をやめようと思い至った次第です。

それでも、幾つか固定の感想枠の中で、何で『軍師官兵衛』の記事をボツったのかは、もう半分の要因＝ブログ都合になります。如何に身体や心がキツくても、面白い作品の感想は書く気が起きるもの。『プリキュアASNS３』の時も身体がダルくて、感想は一日置いてからにしようと思っていたものの、実際に観賞し終えると『記事書きてェ～～～！』という興奮冷めやらず、当日中にUPしてしまいました。翻って、今年の大河にはそれがない。以前の記事でも述べたように『軍師官兵衛』も『平清盛』も『八重の桜』も、往年の大河ドラマに比べれば、その完成度に大差はありません。きのこたけのこ戦争レベル。或いは『やっちゃった感』がないという点では本作のほうがバランスが取れているといえるでしょう。でも、本作には『やっちゃった感』がない代わりに『よくやった感』もないんですよ。リスクと引き換えに何かを描きたいという意欲が見えない。これは私が世の中で４番目に嫌いな言葉なんですが、

やる気が感じられない

の一言に尽きる。史実のエピソードと時代劇のテンプレを数珠繋ぎにしているだけ。そりゃあ、批判は出ないでしょうけれども、そんな作品を描く意味はあるのかと。流石に『やる気』という主観丸出しの表現方法では説得力がないので、もう少し踏み込んで述べると本作は何を描きたいのかがサッパリ判らないんですよ。主人公がクロカンである必然性も全然見えてこない。流石に主人公のクロカンが有岡城に幽閉される段階に至っても尚、作品の何たるかが見えてこないのは問題あり過ぎでしょう。『太平記』のように最終回で最大の伏線が回収されるという大どんでん返しの大河ドラマもありましたが、あれは途中も充分面白かったからなぁ。第１クールはアレで『見るのやめようか』と思った『仮面ライダー鎧武』も、第２クールに入ると作品の芯が見えてきて、現在は凄ェ面白れェじゃん。特にミッチーの暗黒堕ちっぷりは本作のアラーキーの比じゃないよね。主役に魅力がないのはアレですが、それは本作も同じ。少し話が逸れましたが、以上がブログ都合の内容。簡単にいうと『この作品の感想を書く労力が惜しくなった』ということです。
もう一つ、ブログ都合としてあげるとすれば、再放送が始まった『独眼竜政宗』の影響もあります。これと比較するのはアンフェアと重々承知しているものの、やはり、比較にならないほどに面白いんですよ。土日連続で新旧大河ドラマの感想を書くのは流石にキツイし、どちらかを選ぶとすれば書く意欲が多いほうを取りたい。更につけ加えると『独眼竜政宗』のほうは今から見ても充分に間にあう。『軍師官兵衛』の感想を読んで下さっておられた方の中で『独眼竜政宗』未見の方をそちらに誘導したいという思いもあります。今までの放送分もレンタルDVD２本分で補完できますのでね。ツ○ヤの回し者ではありません、念のため。以前の記事で、どちらか片方の感想記事に集中するのが筋だとも書いていましたので、今回は『独眼竜政宗』を選ばせて頂きました。
念のためといえば、別に『軍師官兵衛』そのものを見るのをやめる気はありません。私も大河歴長いので普通に見続けると思いますし、たまに日記記事で触れる可能性もあります。一大河ファンとしては是非、後半で盛り返して『感想記事を書くのをやめたのは失敗した』と思える作品になってくれることを本気で願っています。総評記事は……うーん、考え中ですね。毎回感想書かないで総評記事を書くと『本当に全部見たのか？』と批判されるのが嫌なのですが、あの『GO』を全話観賞＆記事UPした実績があるので、その辺は信用して頂けると思いたい。

以上の事情で三年半に及んだ大河ドラマ感想を一先ず休止致します（『独眼竜政宗』の感想は継続致します）。再開は未定。いや、来年のは題材がねぇ。どんなにうまくいっても『八重の桜』の二番煎じになりそうなんだよなぁ。2016年の大河ドラマの脚本家に三谷さんが再起用されるということなので、ブログが継続されていれば再来年は確実に書くでしょう。『清州会議』がアレでしたので多少不安もありますが、BS先行放送された『軍師官兵衛』の直後の『土方歳三最期の一日』は面白かったよなぁ。一年間描いていた土方は兎も角、榎本＆大鳥という初登場（榎本は本編ではナギスケの片割れが演じていましたが）のキャラも思考や言動がしっかりと描かれていましたからねぇ。
最後に私の拙い大河感想記事に長い間おつきあい下さいました皆様に改めて篤く御礼申しあげます。皆様からの暖かい励ましの御言葉やコメントを頂かなければ、とうに大河感想記事はやめていたと思います（特に『GO』の時ね）。少なくとも半年は大河感想を書くことはありませんが、これからも拙のブログに足を運んで頂ければ、これに勝る喜びはありません。御迷惑をお掛け致しますが、平に御容赦の程、宜しくお願い申しあげます。

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２話分まとめての感想記事。37＆38回は30分にまとめることはできないけれども、一本の話と考えたほうが通りがいいので、敢えて一週間更新しませんでした。サボっていたワケではありません、念のため。今回のポイントは３つ。

１．砂漠の王

遂に地球を射程圏に捕えたデューン様。挨拶代わりとばかりに秘密兵器のデザードデビルを発射。コイツが地球に降下する様子は中の人を考えるとオペレーション・メテオにしか見えないのは御愛嬌。登場したてのヒイロはガチで頭のネジがぶっ飛んだ奴でしたからねぇ。目標を撃墜して高笑いとか。まぁ、後半に入ると多少、まともになったように見えますが、単に寡黙さが中身の可笑しさを隠していただけ。人間の本質は変わりません。
今回気づいた点としては『何で砂漠の王なのか』という根源的な疑問。確かに本作の主題である花の対極にあるのは砂漠化ですけれども、実は本作ではデューンが世界を砂漠化する動機、愛情を憎む動機は結局描かれないままなんですよ。この点が本作に対する私の数少ない不満点でしたが、実は今回見直すと『描かなかったんじゃなくて描けなかったんじゃないか』と思えてきました。キーワードは、

キュアムーンライト「悲しみの連鎖は誰かが歯を食いしばって絶ちきらなくてはいけないのよ」

という台詞。これ、ラストバトルでつぼみがゆりを制止する時にいったのは覚えていましたけども、ここでも語られていたのか。両方ともデューンが出てくる回なので、これがデューンへのメッセージとして設定されているんじゃないか。そして、このテの台詞がアニメ界で多く取りざたされるようになったのは21世紀に入ってから。そう、あの【禁則事項です】以降ですね。『種』とかも、これがメインテーマでしたし。そう考えると砂漠の王というのは【禁則事項です】の暗喩なのかなーと思えてきました。これは流石にプリキュアで正面きって描けないので、ああいうモニョッとしたラスボスになっちゃったんじゃないでしょうか。

２．試練の意味

花咲薫子「誰も本当の自分を知るのは不安だわ。弱かったり、ちっぽけだったり、くだらなかったりしたら悲しくなる。でも、誰でも変わることはできる。本当の自分から逃げないで本当の自分を知るの。それが自分が望まない姿でも受け入れなくちゃいけない」

キュアムーンライト「最後の試練を乗り越えて気づいたことがあるわ。砂漠の使徒を倒すにはプリキュアがただ力をあわすだけじゃ、ダメ。一人一人が成長し、自立して、そのうえで力をあわせないと」

日曜朝八時半に放送していたとは思えない重い主題。いや、おジャ魔女はもっと重い回がありましたか。それは兎も角、単に徒党を組むだけではダメ。一人一人が自立して初めて仲間になる意義が生まれる。そのためには自分の本当の姿から逃げてはいけないとは厳しいお言葉。大抵の作劇だと本作のブロッサムミラージュのように『貴方は貴方のままでいい』というのが王道ですが、そんな甘っちょろいコトでは自分も他人も守れないのも事実です。昨シーズンのハトプリで『話しあうためには相手と同等の力がなければいけない』という主張があったように、プリキュアの主題は甘くない。それこそ、今回のゆりさんの言葉は今年の『プリキュアASNS３』の、

人は自立して初めて夢を追うことができる

という主張に通じるものがあります。自分から逃げるな。過去の自分を否定するな。受け入れたうえで未来に目をむけろ。そして、戦え。うーん、重いです。
試練でブロッサム一人が遅れたのは番組の構成上の都合でしょうけれども、敢えて深読みしてみるとブロッサムには自分の過去やコンプレックスと正面から向きあうイベントがなかったんですね。えりかもいちゅきもデザトリアン化の際に向きあっている。ゆりさんも４週間かけての復活劇で過去との対峙を強いられている。でも、つぼみは己のコンプレックスとド正面から対決する回は殆どなかった。それゆえ、試練に手間取った。しかし、これは別につぼみの弱さじゃない。他の人のために頑張って自分のことが後回しになっていただけ。つぼみの優しさゆえの足踏みと見てやるのが正しいんじゃないかと思います。

３．スーパーシルエット

ブロッサム・マリン・サンシャイン・ムーンライト「花よ、咲き誇れ！　プリキュア、ハートキャッチオーケストラ！」

メリケンサック装備した身の丈数千メートルの女神さまが鉄拳制裁食らわす技のどこがオーケストラなんスか。

音楽の要素ってタクトとタンバリンだけですよね。他のアニメ・漫画作品を含めても、これほどのインパクトを誇る必殺技は見たことがねぇ。誰だ、こんな頭の悪い必殺技を考えた奴。出てこい、一生ついていきます。一応、浄化技ということで御約束のタクト＆タンバリンくるくるする場面ありますけれども、それ、いらねーよな。あの鉄拳が落ちてきた段階で死んでいると思います。今後も何回かデザトリアン化した一般人を救うことがあるんですが、これじゃあ、助かるものも助からないんじゃないかと。

次回から遂に第４クール突入。ますます激化する砂漠の使徒との対決……と思いきや、夏休みの宿題回に勝るとも劣らないえりかの馬鹿話です。最終決戦前のキャラクター再掘り下げ回なのですが、ゆりさんのおねショタ回、いちゅきの生徒会回、つぼみの新しい家族回に比べると、この扱いはひどい。まぁ、それがえりからしいんですけれどもね。

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今週から大河感想は『独眼竜政宗』に集中します。一応、簡易感想ではなくなりますが、毎回毎回詳しくやれるかどうかは判りません。その時の体調と疲労度次第。んで、今週は疲労度が半端ないので簡単に終わらせようと思っていたら、何というか身に染みる話でした。特に小十郎。現実の職場でイロイロあって『もうやってらんねーよ』という気分で帰宅したものの、本作の喜多と小十郎の会話を見ると『あー、俺もくだんねーことで悩んでいる場合ちゃうよなー』と思ってしまいました。勿論、物語と現実の区別はキチンとつけてはいるもの、それでも登場人物に感情移入してしまう作品ということが改めて証明されたといえるのではないかと。今回のポイントは６つ。登場人物別にスポットを当てていきましょう。

１．虎哉宗乙の場合

相変わらずのフリーダムっぷり＆生臭坊主っぷりを発揮。弟子とはいえ、一国の若殿相手に『嫁とは寝たん？』などと堂々と聞けるのは和尚くらいだわなぁ。一緒に尋ねられた小十郎も返答に困ったと思うよ。知らなかった所為で和尚に怒られましたが、これは知っていたほうがヤバイでしょう。藤次郎の勘気を蒙るのは必定ですからね。全く、困った坊さんです。それでいて、微塵も卑猥さを感じさせないのは台詞回しの妙か、大滝さんの力量か。多分、両方。『敵を憎んで戦うべからず。憎しみは必ず我が身に跳ね返ってくる』という言葉も詳細は伏せますが、のちのちの伏線になっています。本作は当時の価値観を大事にしている分、今日的な思想を描きにくい。でも、既に俗世から解脱した和尚にいわせれば何の問題もない。御仏の前では誰もが平等ですからね。
一方で『人前でゴロリと横になるな』という教えは何処にかかってくるのかは忘れてしまいました。最終回の大往生のシーンかな。でも、それは流石にスパンが長過ぎるように思います。まぁ、単純に家臣の前で平気で楽をするような輩は人の上に立つ器に非ずといいたかったのかも。へそ曲がりの教えといい、和尚は飄々とした為人のくせに厳しい御方ですよ。

２．藤次郎政宗の場合

『相馬勢は消毒だー！』と勇んで出撃したはいいものの、軍紀違反、蛮勇、驕慢を輝宗に窘められるという手厳しい洗礼を受けた藤次郎の初陣。認めたくないものだな、自分自身の若さゆえの過ちというものを。それでも、主人公をドン底まで突き落したりせず、上を目指して這いあがろうとする前向きさに帰結させる辺りが本作のバランス感覚のよさというか、王道の王道たる所以か。去年の大河は容赦なく主人公周辺を叩きのめしたからね。いや、あれはあれで正解でしたが、少なくとも大衆受けはしないわなぁ。だが、それがよかった。
今回の藤次郎のベストシーンは出陣前の愛姫との遣り取り。和尚から『初陣で死ぬかも知れん。嫁とするべきことをしておくがいい』と唆されて愛姫の寝所に足を運んだものの、

愛姫「絶対に実家の田村を攻めないと約束したら……いいよ///」

という条件に決然とNoを突きつけたこと。武将として無責任な約束をするくらいであれば、初めての据え膳を食わないほうを選んだ藤次郎の自制心＆自尊心に惚れた。まぁ、遣り取りは本当に未熟な少年少女の会話そのものなのですが、演じるのが十代半ばなので違和感感じないんだよね。寧ろ、自然に受け入れられる。やはり、大河ドラマにおける子役・少年役の時期は大切だと思う次第です。
あとは初めて戦場を目の当たりにした夜、肉には手を伸ばさず、呷るように酒を呑む場面はよかったなー。やっぱり、初陣の夜から血の滴る肉を食らう気にはなれないし、酒でも飲んで何かを打ち消したいという思いが出るのが正常。口にするものの選択で藤次郎の心境を表現していました。

３．お東の方の場合

お東の方「いっそ、私が戦場に駆けつけ、采配を振るいたいものじゃ」

アンタがいうと洒落んなんねーっスよ。

何でしょう、この亭主よりも兄貴よりも頼りになりそうなオーラを漂わせる女性。ガチで二人よりも強いんじゃね？　と思ってしまいます。それは兎も角、今回は出番控え目のお東の方。『兜首を捕って参れ』とか『雑兵相手に戦うとは情けない』とか『これでは藤次郎の先が思いやられる』とか、劇中で言っていることは全て正論なんですが、些か表層的な印象が強い。本作ではお東の方に鬱のケがあるという設定で話を進めていくので、その点を強調するために今回は正論ではあるけれども、心に響かない言葉を用意したんじゃないかと思います。尚、お東の方が心落ち着けるためにしていたコメカミマッサージは私の母親もよくやっていました。あのシーンを見る度に母親を思い出します。怒った時の怖さはお東の方といい勝負でした。今でも充分怖いけどね。

４．愛姫の場合

愛姫「若様だけが愛の生きる縁にございまする……」ﾋｼｯ

藤次郎、末永くモゲロ。

幾度かのすれ違いと行き違いの末に夫婦となった主人公夫婦。マー君のマザコンっぷりを逆手にとったいい脚本だなー。折角の初陣の手柄をお東の方に褒めて貰いたかったのに、母親の口から出てくる言葉はダメ出しばかり。そんな時に優しくされたらコロッといっちまうよなぁ。ただし、何度もいうようにお東の方の言葉は正論には違いないんです。乱世の武人の母親として間違ったことは何もいっていない。逆に愛姫は極端にいえば『世間が貴方を蔑んでも、私だけは貴方の味方です』といっている。通常、ありのままの自分を愛してくれる関係が成立するのは母親と息子の関係だけですよね。でも、今回の藤次郎はそういう愛情を母親からではなく、愛姫から与えられた。それゆえ、母親の愛情に飢えていた政宗の心に響いた。お東の方のいうことは正しい。でも、正しさが人を救うとはかぎらない。愛情というモノが時に理不尽で非論理的な要素で成立する＆それが時に人を救うという描写じゃないかと思いました。和尚のいう『もう一つの初陣』もミッションコンプリート。

５．伊達輝宗の場合

藤次郎の初陣回とはいえ、実質、物語の柱となっていたのは輝宗パパン。一人だけ格が違ったというか。例えば山家国頼の一件。彼を救ったことが藤次郎の初陣の殆ど唯一の手柄でしたが、その恩にうたれた国頼が輝宗の寝首を掻こうと狙っていたことを告解するという流れに。藤次郎の抜け駆け、軍律違反もムダではなかった。藤次郎が父親の生命を救ったのだという流れになるかと思わせておいて実は、

伊達輝宗「知ってたわー、お義が嫁いできた時から知ってたわー」

の一言で御破算。全ての事情を知ったうえで『まぁ、コイツは本気で俺の寝首を掻く度胸はねーだろ』と見抜いての放置プレイ。輝宗にとっての国頼は気に掛けるレベルの相手ではなかった。『いっそ殺して下さい！』という国頼の懇請にも、

伊達輝宗「はいはい。『ズバッ！』　これでおまえは一度死んで生き返った。もういいよな？　これからも頑張れよ」

という超投槍な対応。ぶっちゃけ、輝宗には他に考えなきゃいかんことが山ほどある。国頼レベルの相手の対応で一喜一憂していられない。まぁ、斬ったら斬ったでお東の方にネチネチいわれるのが怖かったというのもあるかも知れませんが、藤次郎にとっての初陣の全てが輝宗には歯牙にもかけない程度の問題でしかなかった。父親とはかくも偉大なものなのか。そういうことを描きたかったんじゃないかと。また、そうであるからこそ、柴田勝家を通じて友好関係を結んでいた織田信長が斃されたことを聞いた輝宗の驚愕が藤次郎にも視聴者にも衝撃的に見えたのだと思います。尚、中継ぎに柴田勝家を選んだのは隣国越後の上杉の後背を脅かすためですね。そして、輝宗にとっての運命の男、畠山善継も登場。弦がついていた頃の石田太郎さんじゃないですか。今年の大河にも出演する予定でしたよね……残念です。

６．片倉姉弟の場合

冒頭で記したように個人的事情での今回のベストシーン。隣の芝生は青く見えるものだなぁ（しみじみ）。行くか戻るかの舞台に橋をセッティングする辺りは物語論に忠実ですね。近年の大河でもマネして欲しいですが、セット代とかかかるのかなぁ。
小十郎が伊達家を離れて他家に仕官しようと考えていた時期があったのは確かですね。尚、伊達成実、鬼庭綱元も一時、伊達家を出奔しています。伊達家が誇る三人の重臣悉くが出奔、乃至は出奔未遂を図っているというのは政宗の人間性に問題があったのか。それとも、全員が全員、主君の元に帰ってきたことを考えると政宗には他人にはない魅力があったのか。どちらも正解かと。
物語的には主人公は一人で生きているワケじゃないことを改めて描いた場面だと思いました。自分のあずかり知らない処で傅役が出奔しようとしていた。でも、それを制止してくれる人もいた。これが世間の真理じゃないかと。近年の大河では善かれ悪しかれ、主人公が（或いは主だった登場人物が）物語の全ての事象を知っている場合が多いのですが、それは実生活ではあり得ないよね。お互いの知らない処で影響し、干渉し、気を使い、足元を掬う。これが人間社会です。実際、今回の小十郎出奔未遂事件は物語の流れとしては必要不可欠の場面とは到底いえませんが、これはリアリティを出すためのスパイスなんじゃないかと。或いはコンソメみたいなもんですね。それ単品では料理とは呼べないものの、素材の味を引き立てるのに必要不可欠な場面であったと思います。

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キュアマリン「タクトってデザトリアンを浄化するパワーがあるでしょ？　だ・か・ら！　部屋を綺麗に掃除できるかなーって！」

この発想、天才である（白目

ついでにタクトのクルクルコロコロする場所を美顔ローラー代わりに使うとか、えりか、マジ天才。この歪んだ発想力は秘密道具を手にしたのび太に近いものがあるな。いや、悪知恵を働かせた時のカツオか。何れにせよ、少女向けアニメの主人公じゃない。尚、私の両親に『のび太とカツオ、子供or孫に持つならどっち？』と尋ねたら真剣に悩んでいました。エグさはないけど、これも究極の選択か。夏休みの宿題回に勝るとも劣らないえりかの馬鹿話でしたが、意外と深いものを含んでいたように思います。今回のポイント２つも、その視点から。

１．販促回

今回のメインテーマ。いや、割とガチでね。調べてみたら、この39回が本放送されたのは11月の半ば。そうです。クリスマス商戦が火蓋を切る頃です。先回のスーパーシルエットでハートキャッチミラージュはバカ売れでしょうけれども『初期メンバーのタクトも買ってね』という製作者のメッセージを感じました。上記の美顔ローラーという意外な使い道もそうですが、販促を企図したと考えないかぎり、

皆口幼女が再登場した

意味があんまりないと思うんですよね。るみちゃんとはるかちゃんによるホンモノのタクトを使った贅沢なプリキュアごっこ（実弾を使ったサバゲーみたいなもんか）は、小さなお友だちの欲求を掻きたてるに充分な内容でした。まぁ、るみちゃんとはるかちゃんが再登場した件は何回か先のプリキュア劇団の伏線ということもあるでしょうけれども、別に今回の話がなくても普通に繋げたと思うしね。それにしても、皆口さんの声はエロイなぁ。こんなエロイ声の幼稚園児がいるか。いたら俺の所に連れてこい……いや、連れてきて下さい、お願いします。立派な寧々さんに育ててみせますので。

２．保護者向け回

上記の販促というテーマも充分保護者向けではありますが、本命はこっちかも。えりかとコフレの喧嘩～和解の流れは一見すると『友達同士、仲良くしましょう』的なメッセージに見えますけれども、

つぼみ＆シプレ ⇒ 理想的若夫婦
いちゅき＆ポプリ ⇒ アツアルベタベタバカップル
ゆりさん＆コロン ⇒ 亡夫に操を立てる貞淑な若後家
薫子＆コッペさま ⇒ まったり熟年夫婦

みたいな描かれ方をされていたので、えりかとコフレの描写も夫婦関係と見たほうが正解かと。夫婦喧嘩である以上、対象は小さなお友だちではなく、その両親ということに。こう考えると、るみちゃんとはるかちゃんがマリンとコフレの喧嘩を指の隙間からガン見していたのも、

「子供はちゃんと親の喧嘩を見ていますよ。夫婦は仲良くしましょうね」

という主張に思えなくもない。子供にプリキュアグッズを買って、家族仲良く暮らしましょうというのが今回の主題……かも知れません。それにしても、ココロポッドを眺めるゆりさんに漂う未亡人臭が相変わらず半端ねぇ。ココロポッドを位牌に置き換えても全然違和感ないレベル。そして、そんなゆりさんを眺めていたのがバレた時のコフレのガクブル感も半端ねぇ。そんなにゆりさんが怖いのか。

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先週から『軍師官兵衛』の感想は休止しましたが、視聴そのものをやめたワケではありません。地上波放送にあわせて『アメーバなう』で突っ込みを入れながら見ていました。今後も気が向いたら本放送にあわせて実況するかもです。感想記事を書くのはキツイ内容なのに、何故か『なう』で呟く分には結構楽しかった。先回の出来がよかった所為かも知れませんが、一つにはいい悪いは別として片手間で見る分には充分の作品ということだと思いました。
その点、この『独眼竜政宗』は呟きではとても語り切れない内容です。今回も見所満載過ぎて、何処を語ったらいいか取捨選択に悩むという贅沢な内容。いや、感想記事を書く題材は本来、そういうのを選ぶべきなんでしょうけれどもね。今日は職場のセールで手酷く疲れている＆明日もセールが続くという状況にも拘わらず、感想記事を書きたくて仕方がない。でも、流石に仕事優先なので、ストーリーよりも配役に焦点を絞ったライトでキャッチィな内容に終始します。御了承下さい。今回のポイントは４つ。

１．アバンタイトル

歴代の信長揃い踏みである。

自ら歴代の名作、しかも、日本史上最も人気の高い『本能寺の変』を紹介するというアバンタイトル。本編への影響考えると普通は怖くてできないよね。梵天丸君による米沢城御案内のアバンタイトルよりも危険。余程の身の程知らずか、本編の出来に絶対に自信があるかのどちらか。勿論、本作は後者であるのはいうまでもない。本能寺の変～秀吉の台頭～下剋上・実力主義の極みの時代へ突入～小十郎の重用～譜代衆の反発～御家騒動の危機～輝宗が身を引くことで回避～ナベケン政宗の登場という本編の流れにきちんと繋がっていたからなぁ。アバンタイトルは本編でやれない薀蓄を流せる恰好の題材ですが、単なる薀蓄だけじゃダメなんだよなぁ。警部補の頃の古畑任三郎のように本編の内容と関連性がないとね。あれ、第２期からのアバンは殆ど意味なかったしさ。
そうした小理屈は別としても、純粋に過去の名作シーンのサプライズとしても嬉しかったですね。『太閤記』『国盗り物語』『徳川家康』の本能寺の変。贅沢ってレベルじゃねぇ。特に高橋幸治さんの信長は究極にして至高です。高橋英樹さんや役所広司さんに文句があるワケではありませんが、こればかりは仕方がない。まぁ、私も年齢が年齢なので流石に『太閤記』の信長は未見ですが、高橋＆緒形の最強タッグが再結成された『黄金の日々』で堪能しましたのでね。信長というと通俗的な革命児のイメージばかりが先行していますが、高橋幸治さんの信長には得体のしれない怖さと冷たさを感じずにはいられなかったですよ。高橋英樹さんと役所広司さんの場合は名優の名演に対して、高橋幸治さんの場合は『これがホンモノの信長なんじゃね？』という錯覚に陥るというか。
その一方で批判ではないですけれども、時の流れを感じずにはいられないのが本能寺の変の原因を信長のイジメ説と解説している箇所。うん、まぁ、あの当時はそれが通説ですしね。現代でも確実にコレだという動機も証拠もありませんし。でも、何時かは恐竜絶滅の原因＝隕石衝突説のように確定した学説が出るって信じたいですよ。隕石説も私が子供の頃はトンデモ系に属する学説でしたし。問題は近年の大河でも光秀怨恨説で本能寺を描く作品があとを絶たないこと。それぞれの主題にあわせた作品別のオリジナリティに沿った本能寺が描かれて然るべきなのになぁ。でも、扉を開けたらGOの生霊というのはオリジナリティとはいいません。あれは脚本家が可哀想な不治の病気に罹っているだけです。

２．勝新秀吉

信長は過去の名作映像のみの登場となった一方、その遺産を我が物とした秀吉はキッチリ登場。奇しくもナベケン政宗と同じ回の出演なんでしたね。狙っていたのか単なる偶然かはさて置くとして、勝新演じる秀吉の第一印象は、

秀吉よりも朱元璋に見えた

というのが正直な感想でした。この段階でラスボス臭をプンプンさせている秀吉って凄い。今回の秀吉は『清州会議』の頃なんだぜ。同じ人物の同じ年齢期を大泉洋と勝新太郎が演じているなんざ、どう考えてもおかしいよね。いや、大泉洋は秀吉とルパンを演じて欲しい俳優さん№１なんですが、秀吉が勝新レベルの怖さとなると本作の柴田勝家は誰を想像すればいいのか考えただけで背筋が凍る。さしずめ、若山富三郎か。
本作で勝新が秀吉に選ばれた理由はローカルでヤンチャのかぎりを尽くしていたDQN眼竜が初めて目の当たりにした中央のラスボス感を出すためといわれています。今回初登場したナベケンも若さと大河初主演の緊張で演技の前のめり感が半端なかったですし、前途有望の若手俳優＝政宗、映画界の大御所＝秀吉という中の人とのマッチングが絶妙でした。こういうキャスティングありきの作品は大歓迎。主人公を中の人と一緒に一年かけて育成するという気概が感じられます。
ただし、個人的感想を言わせて頂ければ、勝新というキャスティングには秀吉≒朱元璋というイメージが働いていたと思いたい。極貧から天下を取ったなりあがり、闊達な英雄の気概と冷酷で猜疑心の強い独裁者の二面性、失敗した後継者選び、正妻が類稀なる賢婦人……となかなかに共通点が多いんですよ。大きな差異は重商主義の秀吉に対して、朱元璋は重農主義であったことかなぁ。趙匡胤＆趙匡義と足利尊氏＆足利直義の兄弟ほどではないにせよ、歴史にはガチで生まれ変わりじゃないのかと思わせる類例があります。

３．内紛の火種

今回のメインイベントは伊達家の内紛の火種の萌芽とでもいいますか。いや、竺丸はとっくに生まれていますし、お東の方が梵天丸を傅役に取られた＆肝心な時に傍にいてやれなかったという後ろめたさからくる反動で次男を溺愛している描写はこれまでもありましたが、お東の方の意向と竺丸の存在が現実の伊達家の内訌に利用され始めた端緒の回でした。どんな大名家でも家庭に問題を抱えているし、家臣の中に派閥も存在する。人間の組織である以上、それは避けがたい事実です。でも、この二つが絡まると御家が危うくなるんですね。公私の別がつかない状態。これが一番ヤバイ。加えて、隣国のモガミンがお東の方を通じてチョッカイをかけてくるので問題は更にややこしい。まさに内憂外患。しかも、モガミンも単に伊達を倒せば全てよしと考えているわけではない。息女の駒姫を竺丸に嫁がせてから藤次郎を【nice boat.】すれば、伊達家への影響力を強めることができると画策している。直接に兵を交えない水面下の駆け引き。これが戦国ものの醍醐味でしょう。まぁ、のちのちの展開を知っている身としては、ここで駒姫の輿入れに本腰を入れておけば、あのような悲劇には至らなかったかと思えてなりません。あれはガチで悲し過ぎる。一方で思わず吹き出してしまった場面も。

お東の方「殿は最上の血を忌み嫌うておられます。藤次郎が猛々しいのも私の所為だと！」
伊達輝宗「言うてはおらぬ！」

あれ、自覚なかったんだ。

どう見ても母親似です。本当にありがとうございました。輝宗も輝宗で『言ってない』だけで心の奥底ではそう思っているんじゃないでしょうか。家臣団の竺丸擁立運動を知った輝宗が血相を変えて叱責にきた場面でも、途中でプッツンしたあとはお東の方の独壇場でしたしね。

４．天下を狙え

藤次郎の時と政宗の時、二度も天下を狙うと宣言した本作。実に清々しいね！　何が愛と義だ！　何がｲｸｻﾊｲﾔﾃﾞｺﾞｻﾞｲﾏｽﾙだ！　何がたいへーのよだ！

天下人を目指して何が悪い！
人として生まれ、男として生まれたからには誰だって一度は天下人を志す！
天下人など一瞬たりとも夢見たことがない……そんな男は一人としてこの世に存在しない！
それが心理だ！！！
ある者は生まれてすぐに、ある者は息子の反逆に、ある者は鬼武蔵の暴力に、ある者はラスボスの実力に屈して、それぞれが天下の座を諦め、それぞれの道を歩んだ！
軍師、官僚、牢人、足軽、大名、茶人、御伽衆……しかし！
今夜諦めなかった者がいる！
偉大なバカヤロウ一人！
この地上で誰よりも誰よりも、天下を飢え望んだDQN眼竜ファイナル形態！

こんな流れでナベケン登場とあっては次回も見ないワケにはいかないじゃん！　一体、何時からでしょうね、戦国ものの主人公が天下を目指さなくなったのは。いや、勘助のように軍師一代的なキャラもいれば、山内一豊のようにサラリーマン大名を地でいくキャラもいるので、題材次第だとは承知しているものの、冒頭で記した往年の大河の名シーンを見せつけられるとつい……ね。
今回の天下人宣言に関しては虎哉さんがいいアクセントであったなと思います。以前の感想で書いたように虎哉さんは自分の師匠を信長勢に殺されているので『信長なんか碌なもんじゃねぇ！　俺に戦の話をするな！　帰って嫁と乳繰りあってろ！』と珍しく私情丸出しで藤次郎に説教を食らわせます。これも今までの感想記事で書いてきたように虎哉さんは作中における現代視点、未来視点の代弁者というか、当時の価値観の橋渡し役なワケですが、そうした和尚の言葉を聞いた主人公に『いや、俺は信長のようになる！　天下人を目指す！』といわせることで、やっぱり、この時代の価値観は現代とは違うということを視聴者に印象づけるのが目途じゃないかと思いました。本作の虎哉宗乙は北極星のような存在ですね。彼を通じて作中の価値観を知り、登場人物と視聴者の距離感、違いを図る。こういうキャラはなかなか書けるもんじゃない。

あ、それと側室の弟を手にかけながらも、そのことを結局、姉に伝えられずに終わったモガミンが地味に萌えた。やっぱり、本作のモガミンは可愛い奴じゃん。原田芳雄さんの雰囲気にいい意味で騙されていたぜ。

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久しぶりの徒然日記。いや、書きたいネタに不足していたワケではありませんが、体調不良が主な原因。それでも、大河の感想を休止したおかげで幾分かは楽になりました。マスト・ビーの価値観はブログにはあわないですね。書きたいことを書く。それでいいんだと再認識した次第。今回の題材は１つ。本当は他に書きたいこともありますが、深く掘り下げている時間と手間がないので、もう少し落ち着いたらということで。

１．お知らせとお詫び

私が歴史記事を書きたくなる動機には二種類あります。
一つは単純に『この人物の面白さを誰かに知って欲しい』というもの。私の記事では『ニルス・カタヤイネン』や『キケロ』がそうですね。特に手を加えなくても、素材のままで充分に楽しめる。もう一つは既存の媒体で紹介されている人物像に異論がある場合。これは『メアリー・ステュアート』が該当するかな。大抵の歴史系読み物ではメアリーは悲運の女王で、彼女を追い詰めたエリザベスは冷酷な政治家という描かれ方が殆どですが、私には空気の読めないメアリーのほうに、より多くの問題があったとしか思えません。逆にいうとメアリーの空気の読めなさ加減こそが面白いのに、そういう視点で彼女を描いた作品を見つけることができなかった。『へうげもの』ではありませんが、結局の所、本当に欲しいものは自分で創るしかないという思いが、私にメアリーの記事を書かせたといってよいでしょう。そして、今回の歴史記事を書いた動機も明らかに後者でした。
大変長らくお待たせ致しました。近日中に歴史記事を更新致します。今回の題名は、

山川浩 ～屠龍の人～

です。前回の藤原頼長前篇・後篇に続いて、今年も前年の大河に登場した人物というのが我ながら安直な発想ですが、書きたいと思ってしまったものは仕方がない。特に『八重の桜』の感想記事を書いている時に、

「キレる山川って何の本を読めば載っていますか？」

というコメントを頂いたのが一番の契機でした。山川がキレた逸話は多くの書籍に載ってはいるものの、ハッキリと『これ』というオススメがない。それも道理で『キレる山川像』というのは誰か特定の作家や研究者の意見を読んで得たものじゃない。様々な情報を取捨選択した結果、私が勝手に構築した人物像なんです。ハッキリいって、妄想の産物。でも、そういう視点で見たほうが山川をより楽しめるんじゃないかと思ってもいますので、今回は私の妄想の歴史観におつきあい頂けると幸いです（どの記事も妄想じゃないかという的確な突っ込みはナシでお願いします）。それこそ、上記のコメントを下さった方に『じゃあ、これを読んで下さい』といえる記事になればいいなと思っています。ちなみに企画段階のサブタイトルは『死ねばいいのに』でした。流石に品がないので却下しましたけれども、山川は実際に何度も類する言葉を口にしているからなぁ。これは結構、苦渋の決断でしたよ。

尚、今回も二部構成の予定。

いや、マジ、すみません。既存の山川像へのジンテーゼを提示しようと思うと、如何に素人の知ったか記事でも手は抜けないんですよ。しかも、悪左府記事と違い、後篇は全くの白紙状態でして。『スーパーロボット大戦Ｆ』が期日内に完成せずに『Ｆ』と『完結編』に分けてリリースしたという先例がありますので、その顰に倣うことにします。そんなワケで後篇の発表時期は未定。でも、大河感想をやめて時間ができましたので、できるだけ早くあげたいと思っています。それと、昨年の大河の影響を大きく受けた内容（特に慶喜関連）になりましたので、発表日時も『八重の桜』への敬意を表する意味で地上波での大河放送の時間帯にあわせます。

『山川浩 ～屠龍の人・幕末編～』は六月一日（日曜日）の午後八時ジャストにUP予定。

何卒、御笑覧頂けると幸いです。

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サソリーナ昇天浄化、砂漠の使徒にも自分たちと同じ心があるという事実を知った主人公たちの戸惑いなど、何気に重い内容でしたが、その中のも意外と迷言、珍言が多かった第40話。今回のポイントは台詞ごとにまとめてみます。

１．帰りはよいよい、往きは怖い

クモジャキー「サソリーナを幹部の座から降ろし、惑星城に帰すぜよ！」

『え？　そんなに簡単に帰れるの？』と思った方も多いのではないでしょうか。地球侵略のために遠く宇宙の果てから遥々と飛来中の惑星城なのに、地球から惑星城に戻すのは簡単なのか。それとも、五体満足で送るとはかぎらんのか、ロアナプラみたいに。砂漠の使徒の組織、恐るべし。サソリーナ昇天の場面で出てきたカタクリの花が転送されて、肉体は四散してしまうのかも知れない。
そのサソリーナ昇天で明らかになった砂漠の使徒＝心の花が枯れ果てた人という設定。一歩間違えるとえりかもいちゅきも砂漠の使徒にされていたのか。今回のように学校を壊したり、勉強の邪魔をしたり……あれ、それって普段のえりかと変わらないんじゃあないのか？

２．佐藤君

佐藤一二三「（生徒会長に）なんて恥ずかしいトコロを見られてしまったんだぁ！」

誤解を招く絶叫は慎みなさい、佐藤君。何があったかと思うじゃないですか。そもそも、生徒会長になってモテモテウハウハなんてシチュエーション、現実ではあり得ないですしね。容貌も他の生徒会執行部の連中と変わらんし……いや、でも、メガネとヅラを取ったら美男子に早変わりするかも知れません。タマネギ軍団みたいに。佐藤君もメガネを取ったらつぼみがベタ惚れするレベルのイケメンの可能性がなくはないぞ。ちなみに私は異性はメガネをかけているほうに萌える派。清潔感のあるスーツとアップにまとめた髪、そして、金のメガネチェーンは黄金の取りあわせ。異論は認めない。

３．技名

キュアブロッサム「プリキュア、からだパーンチ！」

うん、まぁ、いいたいことは山ほどあるけど、取り敢えず、それは全部パンチとどこが違うのかを説明して欲しい。ストレッチプラムと冬木スペシャルみたいに小指の角度が違うのか。この『～パンチ』の系譜が最終回の伝説のアレに繋がるとは視聴者は元より、スタッフも考えていなかったと思う。ラストバトルといえば、今回のフォルテウェーブ連発バンクも最終回のとチョイと被っていました。何度か見て初めて気づくことがあるのも再放送の素晴らしさです。最近、地上波でアニメの再放送やらないからなー。

４．非情

キュアムーンライト「苦しみを終わらせるのよ！」

ダークブレスレッドの副作用で攻撃がストップしたサソリーナさんにトドメを刺す時のゆりさんの発言。何これ、怖い。完全に悪役の台詞なんですけれども。俺らがトドメさしてやるよ、ウヘヘヘヘみたいな。しかも、放たれたのは巨大女神のメガトン下段突きですからね。苦しみを終わらせるというよりも完全に殺ｇ【ｼﾙﾊﾞｰﾌｫﾙﾃｳｪｰﾌﾞ!】。次回もゆりさんが悪気なく他人の心を枯らしちゃうお話ですし、次々回もゆりさんの一言がデザトリアン出現の契機になっちゃうし……ホンマ、罪つくりな女性ですぜ。

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アバンタイトルナレーション「十七代目が御存知、独眼竜政宗である！」

事実上の第一話ということでしょうか。

先回ラストで一応の登場を果たしたとはいえ、ナベケン政宗の事実上の稼働は今回から。それに相応しく、伊達の若き当主の周辺描写に終始した内容でした。つーか、普通の大河でもこれくらいやれ。主人公の最終形態は10話前後から登場でも充分に間に合うということは本作が証明してくれました。主人公ではありませんが、千秋センパイ（11）というのは流石にムリがあったと思うんだ。況や、のだめ（６）というのは……いや、あれは配役の年齢以前の問題か。年齢のコトをいえば本作のお東の方（16）も充分に厳ｓ【粛清されました】。志麻姐さんは17歳教の信徒だと思うことにします。今回のポイントは４つ。

１．使者という名の密偵

何だかんだで今回のメインはこれ。政宗の家督相続の宴に駆けつける面々と、彼らに対する主人公の対応を通して、現在の伊達家の置かれた状況を整理すると共に『奥羽編』の筋道をたてていました。今回の政宗の田村、二本松、最上、大内への対応を見ておけば『奥羽編』の掴みはOKでしょう。
特筆するべきは政宗に対する輝宗の『儀式に駆けつける他国の使者は密偵の謂い』という忠告。これは現在の国際社会でも理解しておくべき常識であり、況や、戦国もので敢えて台詞にするのは些か冗長に過ぎる内容ですが、これを父から子への忠告という形を取ったのがうまかった。世にいう『桜井の別れ』と同じ。当たり前のことをイヤミなく観客に伝えるには親が子供に噛んで含んで教えるという形式が一番です。ナベケンの前のめり感溢れる演技も、家督を継いだばかりでイッパイイッパイというかハイテンションというか、逆上せている若い政宗の心情にピッタリなんだな、これが。
尚、物語の途中に挿入されたモガミンによる白鳥十郎の暗殺事件。これが全国放送された影響でモガミンの印象が決定づけられてしまったようですが、あんなのは戦国では日常茶飯事ですからね。仮病くらいで悪役にされたモガミン、カワイソス。我が郷里の上杉景勝は眼病の薬と偽って相手の目に唐辛子の汁を垂らして暗殺したからね。こっちのほうが陰湿というか周到というか、底意地の悪さを感じますよ。何が上杉の義だ。まぁ、そういう手段を取らないと服属させられないのが国人衆の厄介な点。今年の大河で描かれるかは判りませんが（というか、描かれないと困る）、中津城のアレや『功名が辻』の相撲騙し討ちと同じですね。

２．本音と建て前

人間ドラマ、ホームドラマとしても相変わらずの安定度。その要因の一つは以前から挙げている本音と建て前の使い分けですね。顕著なのはお東の方。政宗の家督相続の件で夫から何の相談も受けずにいたことで臍を曲げる＆その代償行為として次男の竺丸を溺愛するのは自然な流れですが、それを絶対に政宗の前では出さない。報告に参上した本人には目出度い目出度いと誉めそやす。更に『急な展開過ぎて祝いの品も用意できなかった』という遠回しなイヤミにも『ママンに貰った水晶の数珠、今でも大事にしているよ！』とのイノセンスな返答をされて満更でもねぇといった表情を浮かべるあたりが、登場人物の本音が何処にあるのかを簡単には掴ませない仕掛けというか。ツンデレママの本領発揮。
更に『隠居所ができるまでは借りぐらしのキンキンでいこう』という輝宗の申しように『絶対に私の部屋は開け渡さない！』と激昂しつつつも、翌朝には後釜になる愛姫に労りと励ましの言葉を贈る。これが大人ですよ。人間、本音なんて簡単に口にするワケがないんですよ。年齢を重ねれば尚更ですよ。常に本音100％で会話する現在の大河も見習って欲しい。いや、今回の政宗、成実、小十郎のように若い衆はそれでもいいのですがね。
その若さの代表たる政宗の描かれ方も一捻りありましたね。愛姫の実家から来た向館の爺（爺という言葉がこれほど似あうキャラも珍しい）には『子供生まれなかったら嫁を引き取りに来いや』といいつつ、本音ではとっくに子宝祈願を終えているという展開。才気走るというか、捻くれ者というか、或いは閨で相手を気遣うあたりが若さの証拠というか。キンキンとお東の方は閨でも言葉の鍔迫りあいですからね。この辺にもヴェテラン夫婦の絆、格の違い、老成ぶりを見た思いです。

３．秀吉パート

相変わらず、漂う『応天府』感が半端ねぇ。

何処の朱元璋だよ、この秀吉。舞台は南京ですと言われても納得してしまうレベル。違和感、仕事しろ。秀次を演じた陣内さんも緊張したでしょうね。『おまえ、首級を刎ねられたいのか？』という台詞も勝新がいうと洒落に聞こえねぇよ。秀次を蹴ろうとして派手にスッ転ぶ場面は勝新も全然受け身考えてないのな。モロに背中から落ちています。あれは痛い、というか呼吸が詰まるんですよ。経験上判ります。何の経験かは【お察し下さい】。
寧々との会話でちょっと気になったのは、

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という、いい加減お互いの年齢弁えろという秀吉の言葉に『アンタの側室全員誰も子供産んでねーじゃん』と笑顔で答える場面。これって言外に亭主に種【自主規制です】しといっているようなものですよね。本作の秀吉に対してデリケートな問題を笑顔で遣り取りできる、それが寧々という女性の凄味という描かれ方なのかと思いました。

４．クセモノ参上

奥羽編最大のクセモノ、備前こと大内定綱登場。演ずるは寺田農さん。これ以上のハマリ役があるでしょうか。順番としては本作を見たあとに司馬さんの『馬上少年過ぐ』を読んだので、大内こと『びぜん』は完全に寺田さんで脳内再生していました。上記小説は輝宗の不慮の死で終わっているので、事実上の敵役として描かれていた大内定綱。本作でも奥羽編のキーパーソン扱いです。政宗と定綱は『三国志』で例えると曹操と賈詡みたいな関係なんだよな。大量虐殺事件も父親のアレと順序が前後するとはいえ、曹操チックですし。腹の底が見えない食わせ者という点で似た者同士ですしね。今年の大河では宇喜多直家が大内ポジだと予想していたんだよなぁ。どうして本音丸出しの謀略家モドキになったのか。
一度は臣従を口にしておきながら、芦名が怖いんちゃうん？　気にせんでえーよ？　という伊達の上から目線の申し出に、

大内定綱「君のアホづらには心底ウンザリさせられる」

と最後通牒を突きつける備前。これも脳内再生余裕でした。ここも大人VS若者の構図ですかね。宴会でも軍議でも常に本音丸出しの主人公主従と比較して、イザという段階まで湿った真綿のようにのらりくらりと本音を見せない＆平気で嘘をつく備前。備前の返答に怒った政宗の『俺はネズミか？　腰抜けか？』と気焔をあげる場面は非常にカッコいいですが、カッコいいこと＝勝つこと＝武将の最優先事項に繋がらないのは来週の展開通り。大人ってぇのはなぁ、汚くて責任感がある人間のことなんだよ。この辺も現在の国際情勢への対応に通じるものがあります。勇ましくて耳触りのいい言葉や雰囲気に流されるととんでもないことになる。勝つためには勝つための準備を整えなくてはならない。その辺の事情が主人公は判っていない。これも若さです。
ここで気になったのはキンキンは政宗の若さゆえの過ちがどのような結果を招くか概ね予想していそうな雰囲気だということですね。じゃあ、教えてやれよといいたくなりますが、そこはそれ、獅子は千尋の谷に我が子を突き落すもの。身に染みて初めて判る痛みがある。或いは御家の危機を招くかも知れないが、それを糧にする強さが我が子にはある。なければそれまでだ。うーん、厳しい。表面上はツンツン当たっていても基本、息子にダダ甘のお東の方との違いですね。王道の父親像というか。まぁ、息子の所業があれこれと巡り巡って自分の身に降りかかるとは流石のキンキンも想像できなかったでしょうが。

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「朱泙満、龍を屠ることを支離益に学ぶ。千金を単し、三年にして技成る。而れども、其の巧を用うる所無し」

『荘子』列御寇編の一節である。昔、龍を倒すことを夢見た男がいた。家財を擲ち、三年もの歳月を費やして龍を屠る術を覚えたものの、現実に龍は存在しないので習得した技には使い途がなかった。屠龍（とりゅう）の技。即ち、修めても役にたたない学問の謂である。荘子は『全長数千里の鯤という魚が成長して鵬になり、その翼は雲のように天を覆う』というスケールの大きい話をするかと思うと、急に『龍など実在する筈がない』と恐ろしく冷めた視点で世界や世間を語る癖があり、彼の言葉は人によっては単なる大法螺にしか聞こえないという評価も強ちマト外れではない。ともあれ、屠龍の技という言葉は必ずしもプラスのイメージで使われる類ではないことはお判り頂けたと思う。
しかし、これを敢えて自らの号として用いた人物がいた。山川浩。幕末の会津藩家老にして、明治初期の軍人である。号を屠龍子。生まれながらの軍人気質であり、維新期では会津戦争での彼岸獅子入城、明治期では西南戦争における熊本城救援という華々しい功績を戦史に刻んだ彼が、何故に自虐とも受け取れる号を選んだのか。その裏に如何なる思いが秘められていたのか。その謎に私なりの解答が出ることを願いつつ、彼の生涯を追ってみたい。尚、大変畏れ多いことながら、

『八重の桜』OPムービー

の動画のリンクを張らせて頂いた。当該記事を書く契機となった昨年の大河に思いを馳せながら、本編に目を通して頂けると些かなりとも雰囲気が出る……かも知れない。

山川浩は弘化二年（一八四五年）十一月六日、会津藩国家老山川重固の次男として生まれた。幼名を与七郎。諱を重栄（しげひで）。通称を大蔵。維新を経て浩となるが、本稿では混乱を避けるため、山川という苗字で通すことにしよう。彼とほぼ同世代の人物には黒木為禎、山田顕義、立見尚文がいる。何れも明治を代表する軍人であるが、皆、有能さと同等以上にやんちゃできかん坊な為人で知られているのは偶然の成せる業だと信じたい。尚、会津藩と縁の深い新撰組の中では斎藤一が山川の一歳年長にあたる。
後年の物騒極まる武勇伝の数々とは裏腹に、意外にも山川の少年期の逸話は殆ど残されていない。彼が十六の年に父の重固が急逝した。長兄の清之助も既に夭折しており、必定、山川家の家督は彼が継がなければならなかった。幸い、祖父・重英の後見もあり、山川は家禄を受けながら藩校・日新館に通うことが許されたものの、若くして武家の当主という重責を担うことになった彼の胸中は察するにあまりある。山川は誰よりも早く大人にならなければいけなかった。夜の日新館で襖障子を破いて回る類の甘ったれた青春の苦悩に現を抜かす暇はなかったのだ。これが山川の少年期の逸話の少なさの原因と思われる。尤も、そうした環境が山川を従順で分別のある大人びた人間に育てたかといえば、

そんなことは全くなかった

この戦いが薩長軍の勝利に終わったのは周知の事実ゆえ、戦闘の詳細は省くが、会津軍の死傷率は少なく見積もっても三割近くに達しており、特に砲兵隊の死傷率は八割を越えた。事実上の壊滅である。それでも、会津藩の戦意は衰えることなく、山川も一月六日に残存の砲兵を再編した部隊の指揮官に任じられた。会津軍では異装といえる西洋風の軍服で洋鞍に跨った山川は、二十四歳の若さとは思えない堂々たる勇姿と演説で将兵の士気の高揚に努めたという。戦死した同胞の仇討のみならず、自らが提唱した軍制改革の正しさを証明する絶好の契機に、山川の戦意は天を衝くばかりであったに違いない。

その夜、総大将の徳川慶喜が大阪城から姿を消した。

全軍の総司令官が我先にと江戸へ退却したのである。海難事故の際に船長が乗客を置き捨てて逃げ出すようなものであったが、慶喜にも充分過ぎる理があった。そもそも、慶喜は事前に敗戦を予想していたにも拘わらず、暴走した部下に半ば強引に担ぎ出されたうえ、彼の指図に従わない連中が勝手に戦って勝手に負けてきたのである。この時点で慶喜が為すべきは徳川家の家名存続と、諸外国の介入を受ける前に日本の統治システムを薩長に譲渡することであり、大阪城で部下と共に城を枕に討死することではなかった。慶喜は慶喜にしかできない決断を下したに過ぎない。この情理に流されない判断力こそ、徳川慶喜が西郷隆盛にも勝る幕末随一の政治家と評される理由であった（同時に慶喜が人間として永遠に西郷に及ばない所以でもある）。
勿論、それで取り残された側の気が治まるワケではないのも確かだ。会津藩では慶喜に騙されて脱出に同道した容保を制止できなかったという無茶苦茶な理屈で、家老の神保修理が詰め腹を斬らされるほどであった。山川も大いに憤激したに違いないが、形式はどうあれ、容保が慶喜の人質に取られている以上、軽挙妄動は慎まなければならず、黙々と敗戦処理の実務に没頭した。その水際立った処理能力を買われて、僅か一日ではあるが、事実上の大阪城城主ともいうべき大阪城代に任ぜられている。後年、山川は鳥羽伏見の戦いについて尋ねられると、

山川浩「大名でもない陪臣の分際で大阪城代を務めたのは歴史上、俺一人しかいない」

と笑いながら語ったという……が、自身が草稿を手がけた『京都守護職始末』では慶喜の人間性をボロクソにけなしているので、最後の将軍に対するマグマのように煮え滾る憎悪を抱いていたのは疑いようがない。恐らく、上記の話をしている際も目は笑っていなかったと思われる。
さて、その慶喜が徹底した恭順外交を貫き通して、江戸無血開城を成立させたのは周知の事実である。この時期の慶喜の恭順っぶりには凄味を感じるほどで、もしも、

西郷隆盛「本当に恭順したいという気持ちで胸がいっぱいなら、何処であれ、土下座ができる！　たとえ、それが肉焦がし、骨焼く鉄板の上でもっ！」ｼﾞｭﾜ…! ｼﾞｭﾜ…!

といわれれば、慶喜は黙然と焼けた鉄板に額を押しつけたに違いない。しかし、革命とは血祭りの謂いである。前政権の首班を歴史の生贄に捧げないかぎり、天下の人民は新政権の樹立を認めない。慶喜の徹底恭順外交で肩すかしを食らった新政府は、振りあげた拳を落とす相手を会津に定めた。慶喜の代わりに会津を屠ることで革命の樹立を知らしめようというのである。
尤も、振りあげた拳の落とし処を探していたのは山川も同じであった。鳥羽伏見では慶喜と容保の逃亡で実現しなかった新政府軍とのガチ対決の機会が向こうからやってくるのだ。負けん気の強い山川は倍返しの好機とばかりに打倒・新政府軍という目標にのめり込んだ。鳥羽伏見の敗戦を経験した会津藩は伝統の長沼流軍学を捨てて、西洋式兵制を導入しているが、この改革に山川の知識と経験が大いに貢献したのはいうまでもない。三月十四日。山川は三百の会津兵を率いて、日光口の防衛任務に出立した。西の越後口、東の白河口に並ぶ会津南方の要衝の防衛を委ねられたのである。前線に向かう山川の胸中は鳥羽伏見の時に勝るとも劣らぬほどに高揚していたに違いない。その二日後、山川の元に本営の鶴ヶ城から新たなる命令が届いた。

松平容保「助けて！　戦費が嵩んで藩の財政が破綻しそうなの！　軍事会計を任せるから、資金調達のために会津に戻ってきて！」

ぷっつん。
二度目のマジギレである。

何が悲しゅうて最前線の方面司令官が後方の軍事会計を兼務しなけりゃならんのだ。日露戦争に例えると乃木希典が旅順攻略に取り掛かろうという時に『倫敦で高橋是清と一緒に戦費調達に励んでくれ』といわれるようなものである。そもそも、蝦夷地駐屯、品川警備、京都守護職の大役を歴任してきた会津の財政難は今に始まったことではないのに、この時期に至るまで会津の首脳部は誰も何も財政再建の策を講じていなかったのか。山川が提唱した軍制改革も財政破綻の一因である以上、当人の責任で金銭を工面するべきという言い分が百歩譲って通るとしても、何故、前線に出立する前に命じないのか。渋々、鶴ヶ城に戻った山川は藩士に供出させた希少の貴金属で貨幣を大量鋳造するというやっつけ仕事にも程がある手段で戦費の調達を図った。万事、場当たりで泥縄な判断しか下せない上層部の所為で戦いを先延ばしにされたことへの意趣返しと考えてしまうのは強ち邪推ではあるまい。果然、急造悪貨の流通は会津経済を未曾有のインフレーションに叩き込んだが、それは山川の知ったことではなかった。山川に課せられた任務は戦費の調達であり、財政の立て直しではない。山川の本質は政治家でも行政官でもなく、軍人であった。手段の是非は兎も角、六十万両という大金を工面した山川は飛ぶように日光口へと舞い戻った。どこまでも最前線の人であったらしい。
事実、日光口における山川の活躍は戊辰戦争史上でも特筆すべきものであった。東北から関東に逆突出をかける最良の拠点である今市の争奪戦は二戦二敗という戦績に終わったものの、日光口から会津への侵攻を図る新政府軍の動きも完封してみせた。特に六月二十五日から二十六日にかけて行われた藤原の戦いでは総攻撃に出た新政府軍八百を撤退に追い込んだ。自陣の指揮を旧幕府軍を率いる大鳥圭介に委ねた山川は、密かに敵の側背に回り込むことに成功。新政府軍を十字砲火の交差点に据えたのである。殺し間へようこそ。前方と側背からの猛射撃を食らった新政府軍は逃げ場を失い、次々と鬼怒川に落下していった。大砲二門（一門はアームストロング砲）、元込め銃三十挺、弾薬数千発の鹵獲というオマケつきの大勝利を果たした山川は、

「まことにもって大勝利、愉快限りなき儀に候」

という報告書を本営に送っている。自身の軍才を発揮する場所を得た山川のドヤ顔が目に浮かぶようだ。勿論、対戦相手の新政府軍が山川とは正反対の心境であったのはいうまでもない。兵員も装備も充分の大鳥率いる旧幕府軍は兎も角、会津軍に遅れを取るとは考えていなかった土佐藩の谷干城が捕虜を訊問。全ては山川という指揮官の仕業であることが新政府軍に知れ渡った。逆にいえば、この時まで山川は無名の存在であったといえる。重要な侵攻ルートを完全にノーマークの敵将に阻まれるという事態に陥った新政府軍の困惑は小さいものではなかった。一方、四カ月もの間、日光口方面の生きた城壁として活躍を続けていた山川の元に本営から新しい命令が伝達された。

松平容保「助けて！　日光口以外の防衛線が突破されちゃったの！　家老に任命するから防戦の指揮を執りに鶴ヶ城に戻ってきて！」

ぷっつん。
山川浩「やってられっかー！」

如何に山川一人が頑張っても、他の防衛線が崩れては何の意味もない。そもそも、本営は藤原での大勝利で日光口の戦況が膠着したのをいいコトに、山川の手元から貴重な兵力(大鳥の旧幕府軍とか)を抜き取って他方面の防衛に投入しているのだ。そこまでしておきながら『負けました』の一言ですむと思っているのか。
長州征伐の時はロシアに飛ばされた。
帰国後の軍制改革案は握り潰された。
鳥羽伏見の時は総大将が逃げ出した。
漸く全権を委ねられた日光口の戦いでさえ、先述の戦費調達の一件がなければ、旧幕府軍との連携不足で敗れた今市の攻防戦も様相を異にしたかも知れないのだ。首脳部は何を考えているのか。俺の戦の邪魔をするのがそんなに楽しいのか。殴られなきゃ判らんのか。しかし、鶴ヶ城を陥ちれば自分が敵中に孤立することになる。主君の松平容保も救わなければならない。山川は断腸の思いで日光口方面からの撤収を決めた。望まない退却が余程悔しかったのか、撤退に際して山川は、

『俺の意思で城に戻るんじゃあないぞ！　上層部の命令で仕方なくだぞ！　俺に勝ったと思ったら大間違いだぞ！』

という内容の句を自陣の梅の枝に結わえて去った。どこまで負けず嫌いなんだ、この男。ちなみに山川が日光口方面の陣を撤収した翌日は会津の一番長い日として知られる慶応四年八月二十三日である。新政府軍が会津城下に侵入するという非常事態に、筆頭家老西郷頼母の一族郎党の集団自決や野戦病院の焼失と入院患者の受難などの悲劇が続出した。その最も有名なものが白虎隊の自刃である。ただし、白虎隊士の全てが飯盛山に散ったワケではない。敗走の最中、本隊から逸れてしまった庄田保鉄（しょうだやすかね）は日光口の戦線が健在であることを思い出して、幾人かの仲間と共に二日間不眠不休で戦場を突破。遂に山川の部隊との合流を果たした……が、不本意な撤退を強いられて不機嫌度MAXの山川は庄田の姿を見るなり、

山川浩「何で生きてんの？　死ぬのが怖かったの？　腹が減ったから逃げてきたの？」

という実に大人気ない罵声を浴びせた。厳しいというよりも理不尽極まる叱責を受けた庄田たちの衝撃は察するに余りある。俺たちが何をした？　何でこんな仕打ちを受けるんだ？　前世で五、六人殺したのか？　今からでも腹を斬って死のうと囁きあっていた庄田たちの元に、山川の部隊が新政府軍に夜襲をかけるという話が飛び込んでくる。こうなれば真っ先に敵陣に突入して名誉の戦死を遂げようと心を定めた庄田たちは早速、従軍を願い出た。しかし、その返答は更に苛烈なシロモノであった。

山川浩「死にたきゃ他所で死ね！　死に損ないの未熟者が俺の戦に黄色い嘴を挟むな！」

ぷっつん。
今度は少年たちがキレた。

如何に家老とはいえ、自分たちと大して年齢も変わらない（白虎隊士は十六～十七歳で山川は二十四歳）青二才に謂れのない罵倒を受けて黙っているスジアイはない。そもそも、山川家は祖父の代に初めて家老になった『一代家老』である。ナリアガリの分際で何を偉そうに上から目線で説教を垂れているのか。かくなるうえは赫々たる武勲をあげてコイツの鼻を明かすまでは死んでも死にきれぬ。そう誓いあった庄田たち白虎隊の生き残りは会津戦争の終焉まで生きて戦い抜き、明治二十五年に会津の東山温泉で戦友会を開くほどに長命した。後年、庄田は当時の山川の言動を、

「日を経るに従い、隊長（山川）の名将たりしことを、つくづく感ずるに至れり。冷酷なる取扱も実は我等を救はんが為にして、夜襲といひしも、元気をつけるための気付薬なりし」

と感謝と感慨を込めて述懐している。敢えて厳しい言葉で自分たちの発奮を促してくれたと解釈したようだ。尤も、鶴ヶ城攻防戦の最中に衆寡敵せず、退却を余儀なくされた実弟の山川健次郎や、会津藩家老・萱野権兵衛の遺児で留学先のトラブルで自刃した少年、郡長正の級友たちに対しても同様に死ねばいいのにと面罵したことを思えば、庄田たちへの山川の言葉は嘘偽りのない本心であったと考えたほうがよい。人間、他人の感情や思考を完全に汲むことはできないし、認識の齟齬が必ずしも負の感情に発展するとはかぎらないのが人の世の面白さである……が、それはまた別の話。
兎も角、白虎隊の生き残りを含む日光口方面の守備兵力を率いた山川が会津盆地に到着したのは八月二十六日のことである。この時、既に鶴ヶ城は新政府軍の水も漏らさぬ包囲下に置かれており、山川たちの入城は絶望視されていた……というか、こうなるまで本営の危機に気づかなかった山川も山川である。何度も繰り返すが、山川の本質は政治家でも行政官でもなく、軍人であった。それも徹頭徹尾、野戦攻城の人であった。理性と計画性が重んじられる参謀よりも、一瞬の閃きと判断力が要求される前線司令官の器であったといってよい。そして、その閃きが悲愴な逸話ばかりの会津戦争で唯一の痛快事として語られる壮挙を生み出した。所謂彼岸獅子入城である。山川は会津盆地に春を告げる伝統の獅子舞行列を陣頭に新政府軍の陣中突破を図ったのだ。
この作戦の肝は二つあった。一つは諸藩の寄せ集めでしかない新政府軍は軍律も装備も指揮系統もバラバラであったこと。このため、新政府軍は山川の部隊が敵か味方かの判断を下せずに、訝しみながらも見送るしかなかった。山川が常に西洋風の軍服を纏っていたことも『この男の率いる部隊は会津軍ではあるまい』という先入観に繋がったと思われる。そして、もう一つは味方には一目で援軍だと判ること。如何に城に接近しても、敵と誤認されては意味がない。城中には山川を見知った者も多いとはいえ、指揮官の人相を識別できる距離で味方と気づかれても、入城の準備に手間取り、新政府軍の並行追撃を許してしまう。しかし、会津独特の囃子で知られる彼岸獅子の一団を率いていれば、味方であることは一目瞭然である。籠城側は充分な余裕をもって、山川の軍を迎え入れることができた。不敗の魔術師も吃驚の『逆イゼルローン要塞攻略作戦』である。

「城兵、之を聞き、我が兵なりと察して之を待つ。而して西軍（新政府軍）は之を怪み敢えて迫らず、為に一兵を損せず城中に入ることを得たり。人、皆其の機智を称す」

と『会津戊辰戦史』が記すように、山川率いる一隊は味方のみならず、敵の血も一滴も流さずに鶴ヶ城への入城を果たしたのである。曲がりなりにも日本近代戦の先駆けともいえる戊辰戦争で、三国志や太平記に描かれている類の奇策を真顔で実践した山川の度胸は常人の遠く及ぶ所ではない。作戦が失敗すれば『実戦と講談の区別もつかない厨二病指揮官』という後世の嘲りを受けたに違いないのである。他に如何なる欠点があるにせよ、山川は失敗を恐れて委縮する臆病者では絶対になかった。
かくして、鶴ヶ城に入った山川は軍事総督に任命された。事実上の会津軍総司令官である。漸く全軍の指揮権を掌握した山川は、向後の戦略を問う松平容保に『心・配・御・無・用！』と豪語したが、とうに戦況は山川一人の器量で覆せる段階ではなくなっていた。時勢、兵力、装備などの優劣は元より、山川不在の間に鶴ヶ城南方に蹲る小田山を新政府軍に占拠されたのが取り返しのつかない失策であった。小田山は会津藩の弾薬庫であると同時に、鶴ヶ城を大砲の射程に捉えることができる丘陵地帯で、俗な言い方をすれば会津の二百三高地である。ここを占拠した新政府軍は二階から石を投げ落とすような容易さで鶴ヶ城への砲撃を加えた。最早、新政府軍の作戦行動は戦というよりも流れ作業に等しかった。そして、小田山を奪還する兵力も装備も持たない会津軍には掠め取るべき勝機の一筋も残されていなかったのである。今回も山川は味方に両手を縛られた状態での戦いを強いられた。尤も、山川に敗戦の一切の責任がないかといわれれば多少の疑問の余地がないでもない。先述した彼岸獅子入城の直前、同じように城に入りそびれた会津兵たちが、

「城中の苦む所は小田山よりの砲撃に在り、願わくは将軍（山川）入城に先だちて小田山の敵を一掃さらんことを」

と山川に進言していたのである。実際、小田山に蟠踞する新政府軍は北面する鶴ヶ城への砲撃に目を奪われており、その更に南方の日光口から会津に帰還した山川の部隊が彼らのケツを蹴りあげるのは、彼岸獅子入城という賭博紛いの作戦よりも遥かに容易かったに違いない。しかし、山川は鶴ヶ城への入城を優先した。何よりも松平容保の安否確認が最優先であり、本軍との連絡・連携が期待できない状態で小田山を攻略しても保持するのは困難という判断であったが、この判断が鶴ヶ城の命脈を絶たしめたと評してよい。勿論、結果論でしかないことは百も承知であるが戦争では何よりも結果論が優先されるのも事実だ。籠城という守備に専念する任務が、野戦攻城を本分とする山川の気質に適わなかったことも采配に精彩を欠いた要因であろう。

籠城から一ヶ月が経過した明治元年九月二十二日。会津藩は新政府軍に降伏する。多くの会津人にとって喪うもののみ多い戦いであり、山川自身も籠城中に新政府軍の砲撃で妻の登勢子を亡くしていた。明治政府は松平容保の死一等を減ずる代わりに戦争首謀者三名の死罪を要求。田中土佐、神保内蔵助は既に自刃しており、筆頭家老西郷頼母は消息不明のため、家格第四位の萱野権兵衛に切腹の御鉢が回るという事態に至ったものの、会津藩の中で最も新政府軍を苦しめた山川には罰は下されなかった。人並外れて自尊心の強い山川にとっては、或いは屈辱の沙汰であったかも知れない。日光口の勇戦でも彼岸獅子入城の機略でも、最終的に城を守り抜くことができなかった無念は山川の自尊心に大きな傷を残すことになる。この無念を晴らす機会が到来するまで、山川は実に十年もの歳月を待たねばならなかった。

※後編に続きます。


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アナウンサー「ここでゴングだ、１Ｒ終了」

あ、そういや、変則ラウンド制でしたね。

ジム・ライアンを勝たせるための特殊ルールに基いたラウンド制なので、ライアンが負けた段階で完全に忘れていました。先回は滅多撃ちされていた九十九でしたが、インターバルに逃げ込めることに気づいていたら、あそこまでハラハラしないですんだかも知れません。まぁ、そこに気づかせなかった川原センセの巧さを褒めるべきかも。今回のポイントは２つ。

１．紙装甲

山田さん「あの八対二……二の虎砲が今もきいているんですよ。だから勁が……芯がぶれてる……必殺にならない」

陸奥九十九「今のは特に効い……たな。おかげで……最後の記憶の門が開いた」

先回の感想で九十九が発勁を連続で食らっても倒れなかった理由を考察しましたが、半分外れて半分正解。中途半端な『虎砲』のダメージで姜子牙の軸がブレていたのが『発勁』を弱めていたとのこと。一方で九十九の失われていた記憶を呼び覚ました一撃はアッパーでした。『発勁』が最も威力を発揮する方向、即ち、下からの打撃ですね。これで倒れなかったのは流石に主人公補正のようで、劇中でも『何でアレで終わらないのか』という山野の問いに谷山が『陸奥だから』と答えていました。
さて、今回はケンシン・マエダの事実上の初御披露目回ということで今まで以上にワリを食った姜子牙。八対二で食らった『虎砲』で一撃必倒の『発勁』が封じられるのが些か情けない。ボルトは九十九との試合で都合二発……『神威』も含めれば三発分食らっていますが、トドメの三発目を食らうまでは十全に動けていました。特に一発目は食らった瞬間に九十九に膝を食らわせているので、ダメージの度合は今回の姜子牙といい勝負でしょう。それにも拘わらず、決め技に支障をきたすというのはなぁ。マジで紙装甲です、姜子牙。そりゃあ、大爺も急遽、セコンドにつこうってモンですよ。まぁ、姜子牙のファイトスタイルは当たらなければどうということはないですし、それを可能にするスピードと武器があるのも確かですけれども、ボディへのダメージは尾を引くので一分間のインターバルで回復できるか否かがポイントになるでしょう。ここで回復できなければ決め手と逃げ足を欠いたまま、ズルズルと九十九のペースに持っていかれれること必定。〆のコマでは初めて恐怖を感じたっぽい表情まで浮かべていましたしね。このまま、恐怖に負けるキャラとは思えませんが、アーロンやラモンと同じ轍を踏まないことを祈っています。

２．ラスボス登場

ケンシン・マエダ「静流さんは息災か」
陸奥九十九「あんた、母さんの事、知ってるのか？」
ケンシン・マエダ「昔、陸奥真玄に会いに行って失望した。その時にちょっとあって手作りの古い服を貰った」

子供を二人もこさえてちょっとあったですませるケンシン・マエダさん、パネェっす。

でも、静流の訃報を聞いて表情を変えるとか意外といい奴かも知れません。九十九の回想に登場したケンシン・マエダが着ている服はどう見ても手作りではなさそうなので、静流さんから貰った服は何処かにしまってあるのでしょう。もしかしたら、九十九が母親から貰った帯はケンシン・マエダに送った服のモノじゃないかと。九十九が帯をなくしたという設定も、ケンシン・マエダが死ぬ寸前に遺言＆両親の形見として静流から貰った服を息子に譲るという流れにもっていくためかもです。初登場にも拘わらず、結構な情報量があったので、項目を細分化して解説しましょう。

①容貌

管理人はケンシン・マエダ＝九十九の父親説の支持者ですが、九十九を静流さん似と評したように容貌は似ていません。同じ圓明流ということで山田さんのほうが九十九に似ています。まぁ、親戚筋ですので当然か。髪型とか頭の形は『修羅の刻』西郷四郎編に出てきた前田光世がベースっぽい。九十九がケンシン・マエダと母親のことを知らないということは、彼が自分の父親という可能性にも気づいていないということでしょうか。これ、倒すよりも倒したあとのほうが大変そうだな。静流との関係を仄めかしたり、二十年（種を撒いて）待ったという台詞を口にしたり、、九十九との仕合を稽古といったり、トドメは刺さんと温情めいた態度に出たりと、何気に父親っぽいことを匂わせているのに九十九のほうは全然気づいていないっぽい。今わの際に、

ケンシン・マエダ「目の前にいるのが自分の父親とも判らんとは……」
陸奥九十九「ゴメン、だって、ちゃんと教えられたことなかったし」
ケンシン・マエダ「イヤミか、貴様！」

そんな会話が交わされるかも。でも、九十九も『俺もトドメは刺さん』といっているし、もしかしたら、気づいているのかなぁ。

②ファイトスタイル

九十九曰く、ボルトよりも骨に効く打撃、ライアンよりも迅く巧みな投げ、宮本よりも勘が鋭く、毅波よりも恐れ知らずというケンシン・マエダ。一見するともうアイツ一人でいいんじゃないかな的な響きですが、そういうことじゃないと思います。一言でいうとケンシン・マエダはオールラウンドファイターということをいいたいんじゃないでしょうか。『修羅の門』は異種格闘技が主題なので、対戦相手も必然的に特定の分野に秀でた選手なんです。今までの対戦相手を振り返っても、打・投・極の全てをハイレベルに習得した相手は飛田と北斗だけ。宮本とボルトは現代の総合格闘技が成立してから出てきた選手なので例外でしょう。『修羅の刻』で西郷四郎が、

「当身と組技が連なって一つの技の中で変化していく」

と評したのが陸奥圓明流。そして、劇中のケンシン・マエダが放った投げ～後頭部へのサッカーボールキックや、投げと見せかけての蹴り～投げなど、彼も当身と組技を融合させたファイター。飛田が『陸奥に勝つには戦いの枠を広がるのではなく、狭めるのが正しい』と評しましたが、ケンシン・マエダは逆にオールラウンダーとして九十九に戦いを挑む者として描かれているようです。或いは前田光世が西郷四郎から天兵との戦いを聞いた所為かも。当身と組技の融合こそが陸奥に伍する方途ということでしょうか。
もう一つ気になったのが、ケンシン・マエダが所謂反則攻撃に出ないこと。てっきり、ウェガリーばりのエグい攻撃のオンパレードだと思っていたのに、戦いそのものは極めて正統派。この辺は前田光世の遺志を継ぐ者としては正しいのでしょうが、傭兵という設定は活かしきれていない感じがします。まぁ、ウェガリーも最初はクリーンファイトで九十九の油断を誘っていたので、ケンシン・マエダも次回あたりに豹変するかも知れません。戦場を設定したのはケンシン・マエダのほうなので、地面の何処かに、

地雷

が埋められていもおかしくないかも。

③勝敗の行方

次回以降は姜子牙の戦いと同時並行でケンシン・マエダ戦が描かれるのか、或いは先に回想を終わらせるのか、はたまた、姜子牙戦が終わったあとに九十九の口から語らせるのか。姜子牙一人だとバトルがイマイチ盛りあがらないので、多分、同時並行でしょう。気になるのはケンシン・マエダ戦の勝敗の行方。完全に記憶を取り戻したっぽいので九十九が負けていれば、あのまま、姜子牙に殺されることを選んでいたでしょうから、恐らくは勝っていると思いますが、お互いにトドメは刺さないと口にしているのでドローの可能性も出てきました。回想ということでダイジェストっぽく描かれているケンシン・マエダ戦ですが、もしかしたら、再戦のために現時点では詳しく描くのをさけているのかも。

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昨日発売の『ＵＣ』⑦は兎も角、水曜日に発売していた『ルパンVSコナン』も今日になって漸く届くとはどういうことだってばよ。

これはヤバい。明日は『軍師官兵衛』実況＆『ダウントン・アビー』が控えているのに見る暇がない。ついでにレンタルしてきた『リゾーリ＆アイルズ』と『キャッスル』の返却期限も迫っているので更にヤバい。そういえば『ハトプリ』の感想も書いていない。まぁ、先週＆今週とゆりさん回なので、これはまとめて書くとしましょう。そんなワケで今週は何時もよりも更に巻いた感想記事になります。ちなみに『ＵＣ』⑦の感想記事は月曜日以降の予定。私も早く見たくて見たくて仕方ないですけれども、このブログで初めて記事にした題材なので、その完結編はじっくりと観賞＆感想に取り組みたい。何卒、御了承下さいませ。今回のポイントは４つ。

１．敗北

喜多「それはおめでたい夢でございます。火で腹を焼く。つまり、檜原が殿の御手に入るということでございましょう」



今回も随所で描かれていた大人の嘘。いや、嘘というと聞こえが悪いですが、相手の不安を慮り、その重荷を和らげるための方便ですね。別の言い方をすると気遣いでしょうか。本作は大人VS若者の構図が鮮明でしたが、単純に年寄りVS青二才という権力構造の対立ではなく、大人と若者はどう違うのかという点の掘り下げが相変わらず巧み。
さて、肝心の主人公は喜多の夢占いに反しての大敗北。まぁ、大敗北っつうよりは敗北以前の問題という感じでしたね。奥州に覇を唱えるには芦名を倒すのが最短距離。勝つためには敵から内応者を募る。戦略的には間違っていないのですが、その方策が如何にも若者らしい拙速さ。目の前の敵しか見えていない。自分たちが本陣を敷いている場所が戦闘に向かない地形ということも判らない。現地で泥縄式に内応者を募る。戦場の外に目を向ける大局的な視点に乏しかった。
戦略的、政略的と同等に心情的にも若さゆえの過ちが目立ちました。左馬助のように失敗したら即座にHARAKIRIしようとする。これくらいでいちいちHARAKIRIしていたら当時の武将は務まりません。切腹と頭を丸めるという違いこそあれ、黒田長政と後藤又兵衛の逸話でも明らかですね。政宗も政宗で自分の敗戦を家臣が影で笑っているんじゃないかという幻覚・幻聴・悪夢に悩まされる。社会人一年生で初めて経験した仕事上の大失敗って、まさにこういう心境だよね。皆が自分の悪口をいっているんじゃないかという疑心暗鬼に囚われるんですよ。実際はホントに悪口を言われているパターンが多いのも確かですが、数週間もすれば他の誰かが別の失敗をして、皆の耳目はそちらに集まるので、そこまで気に病むことはありません。人の噂も七十五日。ただし、政宗の場合は一時の醜聞が周辺諸国の侮りを招き、調略の餌食にされる危険があること＆彼自身、隻眼のコンプレックスゆえに他人の目を気に病む性質なので、そうしたことに必要以上に過敏になっているんでしょうね。あとは何よりも、

母のダメ出しが一番の衝撃

なのでしょう。お東の方の御説教が全て正論なのが余計に政宗には悔しい。正論ゆえに反論もできず、母の傍見である水晶の数珠に当たることしかできない。判る、超判る。この敗戦は政宗にとっての認めたくない若さゆえの過ちとなりました。その反動が次回で描かれるのですが、それは来週の記事にて。

２．孤掌鳴り難し

尤も、シャアの再来（自称）曰く、

フル・フロンタル「過ちを気に病むことはない。ただ認めて次の糧にすればいい。それが大人の特権だ」

というのが真理。失敗をウダウダ気に病んでいても、それで過去が変わるワケではない。結局は次の機会で挽回するしかない。仏門に帰依しても、腹かっ捌いても、満足できるのは本人だけで自分に期待をしてくれた周囲の人々は救われない。これが大人の割り切り方。別の人の言葉を借りると、

黒木智子「今さら過去を悔やんだところでどうしようもない！　死にたくなるだけだ！　新しい歴史を作ることはできるが、歴史を変えることは不可能なんだ！　大切なのは過去を振り返ることじゃない！　現在(いま）と未来（これから）だ！　今からできることをやろう！」

ということでしょう。フル・フロンタルと同じステージに立っているとか……もこっち、何気に凄いじゃん。実践はできてないけどさ。それはさて置き、虎哉和尚の教えで北条を巻き込んだ芦名包囲網の形成に思い至った政宗。要するに失敗を認めて次の糧にしたワケですね。こういうふうに主人公が徐々に徐々に器を広げているさまは感情移入できますよ。サブタイの『男の器量』とは失敗しないことじゃない。失敗から立ち直る強さを持っていることなんじゃないかと。『蒼天航路』の、

曹操「敗北にこそ才が必要だ。敗戦の中で何をどれだけ見いだすことができるのか。『歴戦』の価値はその能力で決まる。おのれを雄大な絵柄の緻密な織物とみなせ。その将器に一戦一戦を入念に織り込み、生涯をかけて仕上げるのだ」

という台詞が今回のサブタイの大意かと。
さて、その虎哉和尚の教えは『孤掌鳴り難し』という奴ですな。教える方法がいちいち回りくどいです。流石は禅僧。古代の哲学者並みの回りくどさ。まぁ、回りくどいのには相応の理由がありまして、

①単純に虎哉和尚のキャラ設定
②『あとは判るな？』『ググれカス』的な突き放し教育の一環
③俗世の政治に立ち入らない禅僧のスタンスの堅持

パッと思いつくだけでも上記三点は挙げられます。ドラマとしては①なんでしょうけれども、当時のリアリティという点では③かも。もしも、伊達が芦名に敗れた場合、芦名包囲網を形成しようとした咎で罰せられる可能性がありますので、それを回避するために禅問答で言質を取られるのを避けたとも考えられます。ただし、今回の虎哉和尚の教えは政宗の解釈でよかったんでしたっけ？　この先の展開の細部がイマイチ思い出せないので、ちょっと不安。解釈を間違えていた政宗が虎哉和尚に怒られた場面があった気がしないでもない。

３．超世代軍

また、北条との連携という都合上、秀吉とは誼を結ばないと突っぱねる政宗に『いや、ホラ、こういうのは形式が大事で、それも大した形式じゃないから』とやんわりと諭す遠藤基信。しかし、

伊達政宗「そちもそろそろ隠居したらどうだ？　俺の執政は片倉小十郎だ。大人たちの口添えは無用である」

と隠居を命じられます。これ、第一話で同じ場面あったよね。あの時は輝宗が基信こそが自分の執政といって、先代を隠居に追い込んだのでしたか。まぁ、これは因果応報というようなモノではなく、純粋に世代交代の時が来たということでしょう。確かに老練な経験者に任せておけば大過なく問題は解決しますが、彼らがいなくなったあとはどうなるのか。組織全体の寿命を考えると、何時か若いモンに全権を委ねなければいけないのが道理です。ただし、終盤の大内攻めで長老衆が若いモンのみの陣立てに異議を唱えたのも、単に自分の出番がないとか、手柄をあげる機会を奪うなとか、俺の利権に介入するなとかいうだけではなく、彼らは彼らなりに自分たちが築いてきた体制への愛着があるからでしょう。でも、そういう人々では組織の革新は成し得ない。新しい時代をつくるのは老人ではない。そして、今は若いモン代表の政宗が後半で自分よりも遥かにDQNな婿殿に振り回されるのも、老人と若者の相克の儀式は人の世の常ということなのでしょう。

４．隠居・伊達輝宗

人の世の常といえば、男女の仲が周囲の思惑通りにいかないのも典型。今回はキレる若者の暴発的な危うい話でしたので、その反動、或いはバランスを取るためにコテコテのラブコメが挿入されていました。簡単に図説すると、

鷲尾さん⇒大和田さん⇒喜多⇒キンキン⇒志麻姐さん

という構図になるのかな。恋愛ピラミッドの最上層に位置する志麻姐さんが誰よりも御佐子の幸せを願って山家との縁談を持ち込んでくるという辺りがエグイ。それと本作の輝宗はナイスミドル過ぎる。モテモテやん。何だ、この『課長島耕作』的なキャラづけ。いや、結局は下○身パワーで問題を解決してしまう島耕作と違って、本作のキンキンは本当に知略も器量もあるナイスミドルなので仕方ないのですが、それにしても、いい男過ぎ。それでいて、喜多の気持ちに今回まで気付いていなかったニブさとかも適度な愛嬌になっているしさぁ。こりゃあ、確かに政宗が親父の影の大きさにプレッシャー感じますよ。殆ど理想的な父親ですからね。敢えて難癖をつけるとすれば、父性の負の側面である暴力性に乏しい点でしょうか。反発心を感じさせない父親は相克の対象になりにくいんですよね。範馬勇次郎とか海原雄山とか。まぁ、そっち方面はお東の方が受け持っているので大丈夫か。以前も述べたように本作の真のラスボスはお東の方なのでね。

次回は遂に『八百人斬り』です。これ、放送当時は政宗の生涯を知らなかったので、マジでドンびきしたのを覚えていますが、戦国武将のドラマなので、これくらいはやって貰わないと困りますよね。戦場で人が斬れないとか悩むかねたんとかあり得ん。今年は中津城のアレを期待しています。やらなきゃ許さん。

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思えば、このブログの最初の記事が『ＵＣ①』の感想でした。記事を書く時は『何時まで続くか判らないけれども、ＵＣの感想を全部書き終えるまではブログを継続しよう』と考えていたのを覚えています。当初は二ヶ月に一本のペースでリリースされる予定という話でしたので、このブログも一年続けば充分かなという想定でした。

完結まで４年かかるとは思わなかったぜ。

しかし、当該作品に関しては４年間待った甲斐のあった内容でしたので、その点でウダウダいう気は毛頭ありません。そして、幸いなことにブログも多くの読者の方々に御愛顧頂いており、この記事を書き終えて閉鎖ということもありません。



今暫く、管理人の戯言におつきあい頂けると幸いです。
本編の内容と全く関係のない前フリから始めてしまいましたが、どこから触れていいか判らないほどに濃密で面白かったので仕方ありません。こうしてＰＣの前に座っても、全然考えがまとまらない。こういう時は『今、君は何か思っている。その思いついた所から書き出すとよい』というヘンリー・ミラーの言葉に従うとしましょう。
まずは敢えてダメ出しから。アンジェロの掘り下げが足りなさ過ぎ。あれだと単なる嫌な奴です。いや、コイツは本当に嫌な奴なので仕方ないのですが、それでも、彼の人格形成に影響を与えた【ｱｯｰ!】ネタが総スルーされていたのは痛かった。マリーダさんの過去は短いながらも巧みに描かれていた分、余計に残念です。まぁ、アンジェロの過去を描いても誰得という話もあると思いますがね。
次に物語のクライマックスで『サイコフィールドでコロニーレーザーを防ぐんだよ！』というバナージの突拍子もない提案に『おまえは何をいっているんだ』と突っ込むミコットのシーンもカット。これは上記のアンジェロの件よりも重要度高いので入れて欲しかった。『遺産？　可能性？　そんなものがなくても皆が生きていられる世界のほうがいいに決まっているじゃん！』という実に女性らしいリアリズムがないと、あの場面でのバナージ、及び大人たちの選択の危うさが浮き彫りにならない。最前線の軍隊に身を置きながらも、男の馬鹿さ加減にも軍事ロマンチズムにも染まらなかった女の中の女、ミコット・バーチの魅力が爆発する場面なのになぁ。
そして、マリーダさんの件。原作では満身創痍＆ボロボロのクシャトリヤでフル・フロンタルをも退けたマリーダさんでしたが、それも完全カット。折角、クシャトリヤ・リペアードというアニメオリジナルの改修がされたのに、ファンネルミサイルの他は特に見所なかったというか……ぶっちゃけ、リディに撃たれるために出てきた感が拭えねぇ。つけ加えると散華したマリーダさんが人々に伝言を残す場面も思っていたよりもアッサリしていた。ここは何の遠慮もなしに視聴者の泣き所をグイグイと押しても批判されない場面なのになぁ。まぁ、ここでマリーダさんを推し過ぎると冗談抜きで主人公は誰だというコトになりかねないので、或いは賢明な判断かも知れません。実際、私は原作９巻ラストのマリーダさん散華で燃え尽きてしまい、10巻はオマケという認識しか持てなかったです。
この他には……うーん、思い当らない。いや、細かく見ていけば他にもある筈ですが、思い出せないというのは大した欠点じゃないということでしょう。90分の拡大バージョンに加えて、結構な分量がアニメオリジナル展開という大冒険にも拘わらず、原作との整合性も物語の面白さも充分でした。今までの感想記事では巻ごとのベストシーンを挙げていたこともありましたが、この７巻は御世辞抜きで、

全てのシーンが名場面

と評してよいでしょう。特に直接の描写はないとはいえ、アムロとララァの出演が一番印象に残りました。やり過ぎ感満載でしたが、それくらいやっても文句はいえない出来なので仕方ない……というか、その二人を出さないとフル・フロンタルにとりついた赤い人の魂が救われないので、出してくれたことに感謝しています。世界に絶望した果てに『人間は結局は死ぬんだから何をやっても意味ないよ』という虚無に落ちたままではシャアが悲し過ぎる。原作では描かれなかったシャアの魂の救済が描かれたのは実に嬉しい。シャアとアムロとララァの思念が一つになって昇華するシーンは『ＣＣＡ』のグダグダ決着を補完するものとして充分の内容でしたよ。おかげで『ＣＣＡ』を見ても悲しい気持ちに陥ることはなくなるでしょう。アニメ版スタッフには心より御礼を申しあげます。この一点だけでも『ＵＣ』のアニメを製作した価値はあったと思います。
その一方で今回のラスト、宇宙世紀憲章の真実が世界に知れ渡っても、人々は何も変わらなかったというのは本作に込められた結構辛辣な仕掛けだと思いました。『ラプラスの箱』が開かれたのちも、マフティー動乱があり、コスモ・バビロニアの騒乱があり、ザンスカール帝国の跳梁がある。『ＵＣ』の結末はハッピーエンドとまではいかなくとも、概ねトゥルーエンドと評してよいのに、その後の歴史を鑑みると喜びよりも虚無感が先にたつ。モビルスーツがコロニーレーザーを防ぐほどの奇跡を見せても人は変わらなかった。それを思うとフル・フロンタルが虚無に陥ったのも納得がいく。そりゃあ、人間なんてﾗﾗｰﾗｰﾗﾗﾗﾗｰﾗｰてな感じになりますわなぁ。

人間の社会や意識や価値観は簡単には変わらない。

奇しくも作中でサイアム・ビストが述懐した通りです。作品を見終えて素に戻った瞬間、読者＆視聴者がバナージ視点からフロンタル視点に変わってしまうマジックとでもいいますか。同時にバナージに敗れたフロンタルも決して間違っていたワケではないという証左でしょう。善悪二元論はガンダム世界とは決して相容れない価値観ですからね。

これ以外にもあれこれとあげていけばキリがないほどに名シーンの連続でしたが、第１巻の頃と違い、自分の解説の至らなさを思い知った＆力を抜いて記事を書くことを覚えてしまったので、全てに触れることはしないでおきます。残りは気になった点を二、三点。
アニメオリジナルの展開ではトライスターの面々がブライトさんと一緒に地上に降下したため、メンバーの【原作ネタバレ厳禁です】が戦死しなかったのは意外中の意外。サイコジャマー破りは本作のようにマリーダさん絡みのほうが説得力出るので、これでよかったのでしょう。
ラストでユニコーンが変容していたのもアニメオリジナルかな。変身でも変形でもなく、変容。あれは人の思惟にあわせて動くサイコフレームの極地であり、同時にコクピットにいるバナージが一時、人間を超越した存在になりかけていたことの表現でしょう。この場面で、

ガンダムはスーパーロボット

だと改めて認識しました。世界観のリアリティと兵器の性能を混同してはいけません。ダグラム、ボトムズ、パトレイバーこそがリアルロボットです。
最終回にかぎらず、本作全体を貫いていたのが大人と子供の関係性。特に大人の役割。自分たちが築いてきた世界に異を唱える若者に対して、最初は立ち塞がる壁として彼らの成長を促し、最後は更なる高みを目指す彼らの踏み台になる。善かれ悪しかれ、細分化されたキャラクター属性が先行する昨今、本作が『大人と子供』という人類普遍にして不変の二大キャラ設定を見直す契機になればと思います。もう一つは言わずもがなの『男と女』。これは『ダンバイン』を見ればＯＫでしょう。あれはＳＦでもファンタジーでもない、壮大な男女の痴話喧嘩です。富野さんは結局、男と女の物語を書くのが好きなんだよなぁ。新作のガンダムでも期待しています。

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まずは連絡事項から。
明日の『軍師官兵衛』の実況なうはネット環境の都合でお休みの公算が高いです。事務所移転の流れで自宅の回線にも手を入れて貰ったのですが、居間にしか電波が届かなくなりやがんの。回線が復調するか、家族が八時前に寝室に戻ればやりますが、多分、難しい。流石に家族の見ている前でＰＣを操作しながら大河を観賞していたら何をやっているのかと思われてしまいます。別に見られて困るものではないですけれども、特命のネットであるからこそ、書けることがあるのも事実。誰かに見られていると書けるものも書けなくなるんですよね。それでは本編の感想いきます。

先回の〆＆今回のアバン共に、

絶対に負けられない戦いがそこにはある！

的な煽りが入った大内攻め。狙っていたとしか思えない絶妙なキャッチフレーズ。本作が何故、一月からではなく、四月から再放送されたのかが判った気がした。いや、確実に偶然でしょうけれどもね。尚、試合は見られません。明日も朝から仕事です。
大内攻めの直前に挿入される政宗と舅殿との初対面。婚姻から数えて七年目。これが戦国の世か。まぁ、相手の顔も知らずに嫁いでくるのが政略結婚ですので、その親の顔まで知ったこっちゃねぇというのがリアルなのかもです。織田信忠と武田信玄に面識があったとは思えないしね。でも、作中で描かれているように大名は皆、親戚衆というのが奥羽の実情なので、今まで全く顔をあわせる機会がなかったとも思えない。ここでは婿殿相手に『子供はまだか』とせっつく舅殿に、

「そんなことより戦しようぜ！」

と軍議を促した成実が可愛い。政宗の心中を慮っての行動とはいえ、行動がいちいち直線的で物騒なのが成実クオリティ。三国志の張飛ってこういう奴なんだと思う。小十郎は関羽。そうなると政宗が劉備か。エキセントリックな性格や文才の点は曹操に近いとはいえ、意外と戦が苦手で結構DQNな言動が目立つ点では或いは劉備でいいのかも知れません。
そして、命令を無視して勝手に行動しちゃった張飛クオリティ丸出しの成実の独断を聞いた政宗の表情がグンバツなのな。実にメシマズな表情で朝餉を喰らっているんですよ。輝宗は如何なる状況に置かれても実にうまそうに食事を平らげていたこととの対比ですね。若い政宗の焦りと苦悩が食事一つにも表れている。ちなみに政宗は、

「朝夕の食事はうまからずともほめて食うべし」

という格言を残しています。今回にかぎってはおまえがいうなですね。

前線描写の合間合間に挿入される女性パート。前半の肝は政宗の抱いているコンプレックス。喜多が愛姫にすら口にするのを控えるように忠言した隻眼を敵に論われては許せる道理がない。八百人斬りへの布石が喜多と愛姫の会話にも潜んでいたのか。三年前に何度目かの観賞を終えた筈なのに意外と忘れていること多いなぁ。次回で輝宗退場というのも予告で見て驚きましたよ。＠１～２回は猶予があると思っていましたのでね。
その小手森城攻め。劇中では江夏の参戦もあってか、戦闘そのものは結構順調に推移したように描かれていますが、実際にはヤバかったらしいです。特に終盤に取り沙汰される畠山善継が一時、政宗の本陣に迫る場面もあったとか。政宗の畠山に対する過酷な対応にはそういう事情があったものと思われます。
さて、今回のメインテーマである八百人斬りですが、事件そのものよりも、その前の小十郎＆成実による訊問＆処刑コンボのほうが怖かったな。無言＆片手で相手をぶった斬る江夏も敵将を倒す場面よりもイキイキしていましたしね。当時はこれくらいは当然だという意図であり、そんな小十郎＆成実ですらも政宗が口にしたNADEGIRIに素でドンびきした表情を見せたからこそ、八百人斬りの凄まじさが伝わる。初めて視聴した時はマジで怖かったよなぁ。ナレーターで触れていたように伊達家の記録でも堂々と八百人殺しましたと伝えられているのが何とも。ちなみに八百人斬りに関する伊達家の記録とは政宗から虎哉和尚に宛てた手紙なのですが、同時期にモガミンに宛てた書状には千人斬りと記されています。師匠に怒られるのが怖くて過小報告したのか、叔父貴に侮られるのが嫌で数字を盛ったのか。尚、この先、政宗は家臣の反乱で小出森城を失うことになりますが、その時も五百人をNADEGIRIにして見せしめにしたそうです。政宗さん、パネェッス。

直後の夢幻シーンはどう解釈すればいいんでしょうか。これ、原作にあるのかなぁ。そういえば、晩年も妙な夢に魘されるシーンがあったし、お東の方も似たようなシチュエーションが用意されています。簡単に本音を漏らせない時代＆身分の人々の胸中を描くには夢が一番手っ取り早いのか。一番素直に解釈すると政宗にも八百人斬りへの自責の念があり、それが大量虐殺を仕出かした信長の死を仏罰と断言した虎哉和尚の姿となって表れたということでしょう。虎哉和尚のチャールトン・ヘストン感が半端ねぇ。何処の『十戒』だよ。その一方で不動明王＝悪を懲らしめる存在＝梵天丸もかくありたいと繰り返す政宗の姿は、自責の念を感じつつも、己の野望と家臣や領民のために修羅の道を征く決心を新たにしたということでしょうか。この場面絡みだと小十郎と成実の会話が妙に引っかかりました。八百人斬りはやむを得ない選択であり、

伊達成実「俺は鬼でよい。顧みて弱腰になるのは御免蒙る！」

と豪語した直後、盃に延びた成実の手を制する小十郎。ここの意味は……豪語するのであれば酒に逃げるなという窘めなのかな？　何かいい解釈をお持ちの方、御指南下さいませ。

大内攻めもクライマックス。城を捨てて会津に仕えよという芦名の使者に断腸の思いで従う定綱の姿は二つのことを意味しています。一つは政宗を誑かした定綱も家臣と領民のために我を捨てる立派な武人であったこと。定綱は生き残るための方便を使ったに過ぎず、曲者ではあっても悪人ではなかった。もう一つは政宗のNADEGIRIが意図した通りの効果を発揮したこと。政宗も嗜虐趣味でNADEGIRIを仕出かしたワケじゃない。こちらも己の野心と家臣や領民の暮らしのため。まぁ、それで全ての人間が納得できるワケでもないのは後半の女性パートで描かれた通り。愛姫の『自国の領民のために他国の領民を殺していいのかよ？』という主張にも一定の理がある。喜多は『他国の領民も自国の領民にして慈しめばよろしい』という何時もの大人のロジックで愛姫を慰めますが、現在でも小出森城周辺の地域では伊達家ゆかりの『さんさ時雨』が謡われることはないと聞きます。司馬さん曰く、封建制では怨みは遺伝する。

ラストは政宗VS輝宗の親子対決。
今までは何だかんだで政宗を全面的にバックアップしてくれた輝宗が初めて息子の過激な手段に口を挟むという事態。これまでの輝宗の大器を見てきた＆次回の展開を知っている視聴者には一見、輝宗の意見が正しく思えるのですが、実は逆。『畠山は相馬攻めの際に伊達に加勢してくれたので許してやれ』というのは実に当時の奥州的な発想なんですね。お東の方ラスボス説の感想でも述べたように、当時の奥州は姻戚関係やら義理人情やらが入り乱れていて、とても統一圏を築ける状態ではなかった。道徳上の理非善悪は措くとして、本気で天下を狙うとすれば、何処かで一切のシガラミを絶ち斬らねばならなかった。今回の八百人斬りも或いは政宗にはかなり早い段階から中央に押し出すプランがあり、その所信表明の狙いがあったのかも知れません。即ち、俺は今までの奥州の流儀に拘らないぞという宣告。
また、輝宗のやり方は折角、家督を譲った息子の方針に異論を唱えるという点でも実に奥州的。彼自身も父親と争った。隣国のモガミンも同様です。次回の展開は物語的には因果応報的な流れになるでしょうけれども、歴史的には輝宗の判断は中期的、政宗の決断は長期的展望にたっていたといえるでしょう。或いは次回、父親を【ﾊﾞｷｭｰﾝ!】するのはリアルのみならず、古今東西の物語の王道である『父殺し』に準えているのかも。
その輝宗ですが、能のハマリっぷりが凄かった。技量の巧拙を論じられるほどに能楽に通じてはいませんが、少なくとも、見栄えはしますし、全然浮いていない。その点、今年の信長のアレは……いかん、思い出すとこっちが恥ずかしくなりそうです。

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