～二〇一四年十一月某日～

与力「いや、俺はね、ちょうど最近の大河に疑問を感じていたところなんだよ！　メジャーな人物はいかん！　これからはマイナーな人物だよ！　ネームバリューがない分、精神力、情熱、アイデアでぶつかってくるんだよ！　ネームバリューがなくたって、いいものはできる！　いや、むしろないほうが！　『平清盛』とか！　『八重の桜』とか！」
ヤ○「マイナーって……平清盛はメジャーな人物なんですが……」
与力「本来、作品というものは心に響くかどうか！　そこさえ間違っていなければ、多少、作劇が稚拙であろうとも……いや、稚拙だからこそ！　俺は見せかけだけの楽しさにごまかされるうわっつらの大河ファンではない！　隠された奥を楽しむ！　たとえ、メジャーな題材でも、主演俳優が有名なアイドルでも、海援隊の『二流の人』が私的カラオケレパートリーに入っていても、内容の薄っぺらな『軍師官兵衛』には飽き飽きしていたところなのさ！　地上デジタル放送から弾け飛ぶ長州男児の肝っ玉を楽しみにしようぜ！」


～二〇一五年十一月某日～

与力「だ、ダメだ……」ﾊｧﾊｧﾊｧ



与力「何であんなもん人に見せる気になれるんだ？　誰か作っている途中で止めてやる奴はいなかったのか？」
ヤ○「いや、それは……あれが面白い人もいるんじゃないんですか？」
与力「ダメだ、もう耐えられん！　俺は視聴をやめるぞ！」
ヤ○「ダメですよ！　『年末には大河の総評をやる』って宣言したじゃないですか！」
与力「……俺はな、どんなに……どんなに……どんなに面白くない大河を見たあとでも、総評を書ける天才なんだよ！　内容は兎も角！」
ヤ○「いや、ボクも自分のコトそう思いますよ！」
与力「じゃあ、書いてくれよ！　今年の大河を見て、総評を書いてくれよ！　教えてくれよ、俺がパクッて使うから！　俺は……俺はもう、何も思いつかん！」
ヤ○「……で、どうします？」
与力「……書くよ、総評記事は書くよ！」
ヤ○「どうやって書くつもりなんですか？」
与力「どうしようもない……しかし、逃げるワケにもいかんだろうが！」
ヤ○（さっき逃げようとしたのをとめるべきではなかったかも……何のネタも持たずに手ぶらで総評記事を書こうとする管理人……どうなるんだ？　いったいどうなってしまうんだろうか？　今回だけは全く先が読めん！）

多少、元ネタに準拠して盛っていますが、上記の遣り取りが管理人の脳内で始終行われている今日この頃。皆さま、如何お過ごしでしょうか。正直なところ、今年の大河には期待よりも不安のほうが大きかったのは小揺るぎもしない事実とはいえ、女性から見た幕末長州史を描いてくれれば御の字だなぁと考えていた一年前の自分に、小一時間説教を食らわせてやりたい気分。いや、総評記事だけでしたら、何とかならないでもないと思わないでもない（この発想が既に甘い）のですが、通常の感想＆時事＆日記に加えて、劇場版ガルパンに年末恒例のベスト10＆来し方行く末もあるんですよねぇ……。幸い、今週は二日間の休暇が取れたので、そこで何とか目鼻がつくようにしたいですが、年末になっても大河の総評記事がUPされなかった時は何となく事情を察して頂けると幸いです。
それでも、年末の上京を目指して頑張る。既に幾人かとお会いする段取りがついているので、それを何よりの楽しみにして、記事の執筆に邁進する所存です。しかし、二年ぶりの上京ということもあってか、何人かとは連絡がつかないんだよなぁ。御心当たりの方は御一報頂けると幸いです。
明日の仕事と大河の総評を控えているので、今回も題材は２点と短目の徒然日記。その分、内容でカバーしたい……また、自分で自分の首を絞めるようなことを書くなよ、俺。


１．ひとなつのおもひで

先日記事にしたKAKさんとの飲み会もそうですが、自分のコトがネットにUPされていると結構驚くものです。今回はハカセさんのブログ。最初はハカセさんが取り組んでおられる高尾山古墳の記事にコメントするつもりでアクセスしたところ、今年の夏にハカセさんがJE市を訪れた際にお会いした件が記事になっていて驚きました。記事にして頂きまして、恐縮です。どんだけ驚いたかというと、古墳関連の記事にコメントするのをすっかり忘れて読みふけってしまったくらいです。本当にすみません。後日、改めてメッセージを送らせて頂きます。しかし、

与力「昔のものは、今の土地造成と違って頑丈ですよ。なにしろそこに住んで命を預ける人がつくっているのですから」ﾄﾞﾔｧｯ

我ながらエェカッコしいの言葉でした。改めて文章で読むと気恥ずかしいですが、まさか、これがリアルの時事ネタの予言に近い言葉になったとは俺SUGEEEEE……いや、違う！　これに関してはハカセさんも記事で言及されておられるように、私の言葉は単純に『現代人の感覚で昔の人間のやることを図るのは間違いではないのか』という話です。確か、何年か前に某所の城が地震に見舞われた際、戦後に修復された石垣は崩れたが、戦国時代に築かれた場所はビクともしなかったという話をしたんですよ。石垣を崩されたら敵兵に侵入されてNADEGIRIにされるワケですから、築く側も必死にならざるを得ないワケで、観光客を招く目的で築かれた場所と同じ強度を期待するのは可哀想、みたいな話であったと思います。
この話の敷衍として私が考えるのは川中島の戦い。武田の別働部隊が上杉謙信の籠る妻女山を背後から攻撃しようとしたという通説に対して、実際の妻女山の背後は峻険な崖で登るのは不可能というのが現代の説があるのですが、それは理論としては正しくても、感覚としては違うんじゃないかと。だって、武田軍の強さっていうのは現代まで語り継がれる信玄公の富国強兵策の賜じゃないですか。甲斐一国では生活が成り立たなかった人々の生命を信玄公の戦と政が救ったワケで、そういう人々が主君のために如何なる力を発揮するかを現代の感覚で図っちゃいけない。多分、彼らは垂直な崖でも登ったんじゃないかと私は考えちゃうんですね。勿論、理論として間違っているのは承知していますが、そういう感覚を大河ドラマでは大事にしてほしいな……とまぁ、そんな話を春日山のテッペンでしていたのを思い出して、とても懐かしくなりました。ハカセさん、改めてありがとうございました。後編も期待していますが、あの夜は結構酔っていたので、今回の記事よりももっと気恥ずかしい台詞を口にしていたかも知れないと思うと、記事のUPが地味に怖い。


２．フィクションという概念が存在しない絶望的な世界

ＢＰＯ「子どもが視聴する時間帯のアニメ番組で、主人公の少年が無抵抗の捕虜や敵兵を射殺するシーンがあった。タイトルを見て、子ども向け番組だと思って視聴した子どもも多いと思う。どうしても放送したいなら年齢制限を設けてほしい」（2015年10月に視聴者から寄せられた意見）

これ、絶対に『鉄血のオルフェンズ』のことでしょうね。放送を見た時点で何かいわれると予想してはいました。しかし、前日のほぼ同じ時間帯で、



こんなキャラクターが大活躍する作品が放送されているのはＯＫなのでしょうか。
一方、ネットではＢＰＯに対する反感が語られていましたが、ＢＰＯは『こういう意見がありました』といっているに留まり、作品そのものに容喙する動きは今のところなさそうので、現時点でＢＰＯに文句をいうのもアレかなぁと思います（ＢＰＯの普段の言動を擁護する意思はありません、念のため）。如何に前後の文脈を考えない……というか、確実に第1話と第２話を見ていない＆四半世紀前にギロチンが執行される『Ｖガンダム』という作品があってだな＆10年以上前にレンジでチンする『SEED』という作品があってだな……と小一時間問い詰めたくなる意見でも意見は意見。この事案は意見そのものが誤解に満ちているのが問題であって、視聴者の感想が世間に公表されること自体は喜ばしい話だと思います。まぁ、敢えていうと、このテの意見への対論が掲載されないのも問題ではあるんですが。
勿論、このテの意見が広まるのは、私の趣味的に決して好ましくないのも事実で、最近でいうと、

伊勢谷友介「MOZU」の喫煙シーン批判へ「タバコ嫌いの当てつけ」

このニュースも本質は同じだと思います。確か『風立ちぬ』の時にも似たような苦情が世に出た覚えがありますね。フィクションのキャラクターが煙草を吸おうが消そうが五本加えて同時にひっくり返して口の中に入れて火を消さずにジュースを飲もうが、現実世界には何の実害もないと思うんですが……それにしても、伊勢谷さん、いいコトいうやん。今年の大河ドラマでの如何なる台詞よりも共感できましたよ……それはそれで問題なんだよなぁ。

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冠城亘「幾ら膨大なデータを読み込んだとしても、コンピュータに『動機』なんか理解できるもんなんですかねぇ？」

まるで、自分は全ての犯罪の動機を理解しているかのような物言いの冠城君。彼にはダークカイトの犯罪動機が理解できるのでしょうか。少なくとも、私にはサッパリ判らなかったんですけれども……そもそも、犯罪の動機は煎じ詰めると、

『復讐』乃至は『宝探し』

の２点に集約できるので単純に思えますが、シンプルなものは総じて奥が深いのも事実。そして、コンピュータには人間が理解できることの全てをプログラム可能とはいえ、逆にいうと人間が理解できていないものはプログラムできない。コンピュータに理解できないものがあるのは、人間の解析能力の欠如が原因であって、冠城君やイタミンのようにコンピュータを見下すのは筋違いというものです。しかし、上記の二つの条件は物語の構造論そのものなんだよなぁ。犯罪は最も非道徳的な創作活動といえるかも知れません。

さて、前置きが長くなった分、本編の感想は短目。中盤までは『結構イケるんじゃね？』と期待した本編ですが、残念なことに尻すぼみ。長江菜美子が真犯人というオチはベタ過ぎました。そもそも、スーパーコンピュータとかいうワリに推理に一貫性がなく、結論がコロコロと変わりまくるので、ああ、これはプログラムする人間が自分の都合で捜査を誘導するのが狙いだなと簡単に予想できてしまった。それこそ、事件の周辺で不自然な言動をする人間を疑えというのは犯罪捜査の鉄則なので、長江女史が怪しいのは丸判り。そして、一度疑惑の目を向けてしまえば、ジェームズ君が法務省の管轄であったことから、事件の背後関係はおぼろげながら想像できてしまいました。
寧ろ、そんな展開はベタ過ぎるので、私なんぞはジェームズ君の正体は、

杉下の思考ベースをコピーした『疑似杉下』

じゃないのかとワクワクしながら見ていたんですよ。ほら、ジェームズ君の推理って杉下の推理とリンクしていたじゃないですか。そして、自らを模倣したプログラムの暴走を、普段は暴走する側の杉下がとめるみたいな展開を期待していました。まぁ、杉下の思考を移植したプログラムなんてシビュラシステムと同じくらいに気持ち悪い存在ですけれども、それくらいにブッ飛んだシロモノでないと、ラストでジェームズ君がネットの海に解放された時の恐怖感がないじゃん。
想像してごらん。真実追求のためには如何なる犠牲や禁じ手をも辞さない捜査プログラムが、ネットの海の片隅で人知れず成長していく姿を……これ、ドラえもんの栗まんじゅう級の恐怖だと思うんですよね。
まぁ、戯言は兎も角、長江女史もベタなマッドサイエンティストの類型でしかなかったこともあり、犯人にも被害者にも関係者にも感情移入できない内容になってしまいました。意外と巧く物語の穴は塞いでいたのに、肝心の本筋がグダグダ。人間VSコンピュータという点ではシーズン11の『棋風』という作品がありましたが、あれは犯人に感情移入できていたので、それに比べるとねぇ。取り敢えず、今回はこんなところでしょうか。


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杉下右京「中には数千万するものもあるそうですよ」
冠城亘「数千万？　こんなガラクタが？」
角田六郎「やっぱり判らん！　どうしてコレが数千万もするんだ？」

芸術を金銭でしか測れないって哀しいね。

いや、私も芸術の何たるかを語れるような御立派な人間ではありませんが、絵具に藍玉が使われていることがフェルメールの絵画が高い理由じゃないですからね。ジャンクアートにかぎらず、芸術とは原価があってないようなもの。値段を聞いた途端、手近の作品をポッポナイナイしようとした冠城君には一生理解できない概念でしょう。芸術への造形が深いカイトパパの意見も聞いてみたいですが、あの人も『俺の出したお茶が飲めないのか』とかいう俗っぽい面があるので、新興芸術への理解はなさそうです。

今回はギリギリ及第点かなぁ。オチへの叩き込みが捻くれ過ぎとはいえ、やらなさ過ぎよりもやり過ぎのほうが『相棒』らしいのは以前の感想で書いた通り。ムダに捻ってナンボの作品ですので。敢えて苦言を呈すると『初恋』『ジャンクアート』『殺人事件』という３つの主題の結びつきが弱いというか……ジャンクアートを掘り下げたうえで殺人事件を描くのではなく、まず、殺人事件があって、それに当て嵌まる題材として、ジャンクアートが選ばれたという感じでした。そう考えると冒頭で触れた冠城君と角田課長のように、値段でしかジャンクアートを語らないキャラしか出てこないのも納得。『相棒』名物の職業ものにならなかったのは残念です。初恋も同様。そんなに作中で重要な主題とも思えませんでした。寧ろ、

冠城亘「興味があるといえば……う、右京さんにです///」
杉下右京「」

という衝撃のカミングアウトのほうが印象に残りました。同志が増えたよ！　やったね、春樹ちゃん！
ちなみに事件そのものは開始６分で犯人判っちゃいましたので、特に語ることなし。

白石由紀「心当たりありませんね。流石に将人が何を壊したかまでは……」

の台詞でピンときました。何で壊したのが被害者だと知っているのかという話に進んでいく……と思っていたのに、意外にも杉下、これを華麗にスルー。何でや！　白石女史が現場にいた決定的な秘密の暴露やろ！　脚立よりもよっぽど状況証拠に相応しいやんけ！
あとは被害者の作品として『蜘蛛の糸』をモチーフにしたものがあったのは、何かの暗喩なのでしょうか？　幸せになりたくてもなれない星野玲奈＝カンダタ、彼女の幸せを邪魔している自分＝数多の亡者、御釈迦様＝坂上武雄という構図なのかと思いましたが、それだと寓話としての『蜘蛛の糸』との整合性が取れないんだよなぁ。いい解釈をお持ちの方がおられましたら、解説をお願いします。

次回は久々＆待望の月本幸子回！　陣川君回と同じように、毎季に一度はやって欲しいネタなので、楽しみです。正直な話、今季は何というか……次も見たいと思わせる予告が初めてでしたので……ねぇ。

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陸奥真玄（前田と不破……この二人がいわば『２大怪獣』だとすると、陸奥である俺がヒーローの立場だ。２匹同時にヒーローが戦えば勝ち目はないが……まず２匹をかみあわせて、１匹残ったところでなら、なんとか倒すことができるはず！）

陸奥真玄「小僧ども、よく聞け！　二人で戦って勝ったほうにウチの娘を呉れてやるぞ！」
ウッちゃん＆ケンちゃん「「うおおおおおおおおおお！」」
陸奥静流「男ってホント、バカ」

今月号の内容を簡単にまとめるとこうなるでしょうか。前田とも不破とも拳を交えずに、この場をやり過ごす方途として、これほどに巧妙な回避手段はありません。陸奥真玄は強さよりも老獪さが前面に出ていた感じです。一筋縄ではいかない男。九十九がうちのくそじじいと評したのも宜なるかな。
尤も、真玄もケンちゃんとの闘いから逃げたワケではないでしょう。そもそも、ケンちゃんに闘う意思がありませんでしたし、真玄の『老いて気の抜けたわしと闘っても楽しくあるまい……勝つのはわしだがな』という言葉もまんざらハッタリとも思えない。ウッちゃんの『虎砲』は躱されましたが、圓明流には『無空波』をはじめとする初見殺しの技が幾つもあるのですから、真玄が闘いを楽しむことよりも相手をツブすことを優先する、圓明流本来の闘いをしておけば、悪くとも相討ちに持ち込めたと思います。それをしなかったのは、陸奥の血脈を残すことを第一に考えたゆえでしょう。その意味でも老獪な男。無用な争いを避けて実を取る、陸奥にしては珍しい名人肌の性格といえるかも知れません。
先回の静流VSケンちゃんの食い足りなさを補うかのように、後半怒涛のバトルとなった今回の『修羅の刻・昭和編』。次回で最終回とのことですが、このノリで巌VS徳光さんとかやってくれないかな。今回印象に残ったシーンは以下の通り。


不破現「静流さんがお前に笑顔を向けるのは惚れてるからかもな」
ケンシン・マエダ「お」

『お』のあとは何て続けるつもりであったのでしょうか。



とかでしたら、今からでも冬のコミケでウッちゃんケンちゃんの薄い本が飛び交う可能性もあったのですが、どう見てもケンちゃんも静流さんにベタ惚れなので、流石にそれはないか。実際、現段階だと静流さんはウッちゃんよりもケンちゃんに惚れていると思われるシーンが多いですね。それでも、ウッちゃんと結ばれたのはケンちゃんが何よりも欲するもの＝強い陸奥を育てるためでしょう。恋とは求めるもの、愛とは与えるものと考えると、静流さんのケンちゃんへの愛は、天真爛漫極まる言動とは裏腹にヤンデレレベルの業の深さを秘めているのかも。


陸奥真玄「ほう、前田光世ときたか」

ケンちゃんの素性を知っても動揺もなく、また、首を捻るでもない真玄。西郷四郎を倒したことは子々孫々語り継がれているでしょうが、その西郷が前田光世に己の志を託したこと、その前田光世がコンデ・コマとなってブラジルに根を下ろしたことまで調べあげていたのでしょうか。人里離れた山奥で暮らしていても、そのテの情報が入ってくるあたり、陸奥の人脈は結構広いのかも知れません。


ケンシン・マエダ「オレは陸奥を超えたいがために海を渡ったのだ。技の衰えた過去の『元』陸奥に勝つ事に意味はない」

第壱門の掉尾を飾ったケンシン・マエダの名台詞。連載当時は惚れ惚れするほどにカッコよく、今回も語尾に『キリッ』という文字がつきそうな雰囲気を漂わせていますが、残念なことに先回のバトルで静流さんに綺麗に投げ飛ばされているので、説得力も半減です。床がコンクリでしたら、あの一撃で終わっていましたよ、ケンちゃん。


ケンシン・マエダ「やってもいい。ただし、条件がある。オレが陸奥真玄、あんたに勝ったら、静流さん、あなたを貰う」

不破現「静流さんはできそこないじゃありません」

共に己が本心をブチまけてから、遂に静流さんのハートを賭けたウッちゃんケンちゃんのバトルがスタート。本作の連載開始前、川原センセは『今回は青春群像もの』と語っておられましたが、確かに好きな女性を巡って、拳を交えるのは古き善き時代の青春ドラマを思い出しますな。尤も、そのテの作品のヒロインは『私のために争わないで』とか竹内まりやの歌のようなことを叫ぶものですが、本作の場合は『どちらに勝って欲しい？』と父親に聞かれて『強いほう！』と即答するあたり、やはり、尋常ではありません。要するに、

陸奥静流「戦え……ウッちゃん、ケンちゃん……私の手の中で戦いなさい……勝ったほうを私が全身全霊を賭けて愛してあげるよ」

ということでしょう。まるっきりカテ公じゃないですか、静流さん！　静流さんヤンデレ説が更に濃厚になりました。ホンマ、陸奥の女は恐ろしいでぇ。


陸奥真玄「こいつ、初見で『斗浪』を破った」

初っ端から圓明流でも屈指の殺人技と呼べる『斗浪』を繰り出すあたり、ウッちゃんの『心に獣が棲んでいない』とかいう自己紹介は、所謂『三味線を弾いている』んじゃないかと思えるレベルのエゲツない攻撃を披露。しかし、ケンちゃん、これを何とか回避。これは凄い。今回のケンちゃんの攻撃からも判るように、前田光世が目指したファイトスタイルとは当身と組み技の融合ですから、その極北たる『斗浪』を防ぎ得たのも納得です。一方、龍造寺徹心はこの技で事実上、トドメを刺されました。如何に年齢的なハンディ＆『訃霞』の影響があったとはいえ、あれはマトモに食らっていたからなぁ。


不破現「帯がゆるかったかな……へへ、体が勝手に抜けちゃったよ」

リアルファイトで炸裂した山田圓明流奥義『脱皮』！　同じ技を二度食らう（？）あたり、やはり、ケンちゃんはまだまだ若い。聖闘士失格。しかし、この技は九十九VS海堂での山田キックのようにもっと決定的な場面で出ると踏んでいたので意外でした。逆にいうと早い段階で奥義を繰り出さなければならないほどにケンちゃんが強いということでしょうか。実際、ウッちゃんの『旋』をワザと食らって捕まえるあたり、ケンちゃんの強さは尋常ではありません。あれ、飛田やイグナシオくらいに体格差があれば可能でしょうが、ウッちゃんとケンちゃんはフィジカル面ではほぼ互角なので、マトモに食らったら一撃ＫＯの危険があります。それを敢えてやるのがケンちゃんの身に棲む鬼なのでしょう。
ちなみにウッちゃんが繰り出したのが正調の『旋』。九十九がよくやる胴回し回転蹴りから、もう一方の足を跳ねあげるのは、飛田のニールキック～アキレス腱固めの応用です……と思っていたら、これは陸奥出海VS坂本竜馬でも使っていたんだよなぁ。『旋』は特に決まった型はなく、空中での二段蹴りの総称と思っておけばいいのか。もう一つ、技の種類でいうと『旋』をツブされたウッちゃんが下から三角締めにいくシーン。静流さんも三角締めと表現していましたが、圓明流では『葵蔓』と呼ばれていたような……いや、あれは山田さんが『不破ではそう呼んでいた』といっていたので、陸奥では違うのかな。


不破現「本気でやってもいいか？」

今までは本気ではなかったかのような物言い。確か、九十九も不破北斗との闘いで、己に暗示をかけるために似たようなことをいっていました。やはり、父子ですね。さて、ウッちゃんの、というか不破の本気となると『訃霞』などの裏技を差し置いてでも、真っ先に思い浮かぶのは『神威』です。これ、本編での用いられ方を見て判るように組みに来る相手を迎撃するのに最適なので、ケンちゃん相手には非常に使い勝手がよさそうですが、流石にケンシン・マエダが負けるとは思えないからなぁ。決まっても倒せないでしょうね。そんで、ボロボロでも闘おうとする、もしかしたら、ウッちゃんが九十九と同じように胴締めスリーパーを食らって絶息寸前のところで静流さんが止めに入るとかいう展開になるんじゃないかと予想してみます。

次回、遂に『修羅の刻・昭和編』完結！　しかし、冒頭でも触れたように、この作品のノリは嫌いじゃない＆折角、真玄も登場したことですので、そのまま真玄の回想という流れでVS徹心をやってくれないかなぁ。


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西洋人は誕生日を、日本人は命日を大切にするという比較を何かの本で読んだ記憶があります。固い薪を鉈の峰で叩き割るかのような論旨とはいえ、概ね同意できるのも事実。日本のドラマで親戚一同が集まる場面の殆どは法事ですが、同じシチュエーションを海ドラに求めるとサプライズバースディパーティーのシーンになりますからね。今年は徒然日記でも触れたように節目の年の節目の日が様々な議論のタネになりましたが、その節目の発端になった日に関しては、大きく取り扱われなかったように思います。まぁ、発端の日は四年前に既に節目を過ぎたということもあるんでしょうけれども、因よりも果を重視する性質は厳として存在するのかも知れません。善し悪しではなく、違うということですので、念のため。
スケジュール的に今年最後の徒然日記の予定。普段であれば、上記の前置きの話題で一本デッチあげたかも知れませんが、今回はリアル面での報告もあるので、早めに本題に入ることにしましょう。あ、今週の『相棒』と『アル戦』の感想は諸事情で遅れると思います、悪しからず。今回の話題は２つ。しかも短目。現時点でベスト10の記事が全く手つかずなんだもの……。


１．業務連絡

まずはリアル面から。年末の上京で様々な方とお会いする予定を組むことができました。ありがとうございます。山川の墓参りについても、青山霊園に電話したところ、年末も霊園自体は開放されているとのことでしたので、こちらも実現しそう。今から楽しみで仕方ありません。＠幾人かの方とは予定を詰められないでいますが、取り敢えずは今週中に何らかのアプローチを頂けたらと思っています。単純に『会える』『会えない』だけでも教えて頂けると助かりますので。
お題は変わって、ブログ面での報告。

『花燃ゆ』の総評記事、完パケしました！

いやぁ、本当にシンドかった！　一応、今月のアタマには書きあげていたのですが、校訂やら編集やらに一週間も掛かってしまいました。書いている途中、冗談抜きで何度も脳ミソが捩じきれるかと思ったほどです。一応、最終回が未放送分ですが、ラスト１話で物語の本質が覆ることは絶対にないでしょう。このまま、手を加えずに記事をＵＰしても問題ないほうに、スタクルメンバー全員の魂を全部賭けます。ついでにＤＩＯのスタンドの秘密を教えてもらえなくても全然ＯＫ。そのレベルの鉄板予想だと確信しています。それでも、総評をＵＰするのは最終回を見てからというのが最低限のモラル（製作者に対してではなく、不快感に満ち溢れた本作を共に見続けた皆さんへのモラルです）と思いますので、当日の私の帰宅時間を考えると、昨年のように『本編終了後すぐ』ということにはならないでしょう。そんなワケで、

『花燃ゆ』総評は十二月十四日（月）未明にＵＰ予定

です。何卒、御笑覧頂けると幸いです。


２．『SHIROBAKO』第20～21話感想（ネタバレ有）

平岡大輔「首から上がちゃんと描けてれば、客は満足なんだよ。幾ら作画が気合いれようが変わらねぇっつうの」ﾁｯ

貴様の場面、全部首から上にしてやろうか。

先月レンタルリリース分の『SHIROBAKO』も面白かった。でも、このリリースのペースだと今年中に最終回を見られないんだよなぁ。今年のベスト10には絶対に入れたい作品なんですが、ラストまで見ない状態での選出となると、どの順位に入れるか迷う。『坂雲』のように最終回が如何なるクオリティで終わっても大丈夫なように、無難に１０位にしておこうか……悩む。
さて、今回リリース分の主題はクオリティとスケジュールのバランスの一言に尽きるでしょう。ヒール描写の多かった平岡ですが、私個人は彼の思考を支持しています。勿論、りーちゃんへの暴言を除いての話ですけれども。『だらしない、大人気ない、どうしょうもないカス、ゴミ、クズ』というエリカ嬢の評価は流石に製作者の自虐ギャグだと思いますが、クリエーターの多くは基本的にフリーダム過ぎる人間であるケースが多い。作中でルーティンギャグとして描かれる池谷ひろしの逃亡劇がそれですね。でも、あれ、ハッキリいって、現実と比較してもマトモなほうだと思いますよ。国民的アニメ映画となった某作品の製作途中でフラッといなくなり、数日間行方を晦ました挙句、失踪の理由を聞かれると、

「んー、あのさー、冒頭でル○ンを追いかけるパトカーがブッ壊れて、車のフロントがバーンって跳ねあがるシーンあるじゃん？　あれって外車でしょ？　万一、ボンネットの中が日本車と違うと描く時に困るからアメリカまで行って見てきたのよ」

と答えた作画監督の逸話があるくらいですからね。そういう人間がゴロゴロしている以上、誰かがスケジュールを管理しなくちゃいけないワケで、平岡の仕事に対するスタンスは間違っていない。平岡の問題点は不平不満が態度に出てしまうことであって、仕事ぶりそのものは一概に批判できないかも。
主題的には上記の一件に集約されると思いますが、作品そのものの質も高水準をキープしていました。劇中劇の『三女』で被弾したキャシーがアリアに語りかける場面。あれ、そこまでの流れが全く描かれていないのに泣けるのよ。本編でない劇中劇で泣けるって……本作はストーリーよりもキャラものに属するアニメですが、あれほどの数のキャラクターを登場させて、その全員（変な話の人を除く）の感情に同化できるのが凄い。最近はタローにも充分感情移入できるようになりました。これはいいことなのか……？


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星紅「人間というのはね、誰でも『夢』を心に描いているわよね。その想いが強ければ強いほど、夢は実現するものなのよ！　だから、頭に描いているものを文字にして書くといい、といわれているわ！　より具体的なほどいいらしいの！　具体的なイメージが人間の潜在能力に働きかけて、現実化させるパワーを持たせるのよ！　だから、マンガ家の描いたことは現実になっちゃうのよ！　マンガ家の描いた内容は、そのマンガ家の潜在意識に働きかけ、マンガ家の周辺にそれが現実となって現れたりするわけよ！」

仮面編集の発言の中でも屈指の詭弁が脳裏を掠めた今回の相棒。
作品で描いた事件が本当に起きるというのは現実でもあるそうで、今回のように売上に繋がればいいのですが、大抵は不謹慎とか自粛とかいう流れで出版中止になるケースが多いようです。今回のような事件が実際に発生したら、出版社としては製本を見合わせるのがリアルではないでしょうか。まぁ、作中で何度も強調されていたように天才マンガ家の復帰作にして、伝説のマンガの最終回を掲載すると煽っていた以上、今更、他の作品に差し替えができなかったのかも知れません。尤も、マンガ家にとっては殺人事件絡みという妙な色がつくよりも、素直に出版を見合わせて貰ったほうが、先々のイメージを考えるとマシに思えます。被害者もゲスい為人でしたが、箱崎咲良が新しく契約した出版社も大概ですね。出版社や編集者がマンガ家を守らなくてどうするよ。

とはいえ、内容的には久しぶりに満足できました。捻りに捻った展開の果てに意外な人物が犯人という『相棒』らしい話を見たのは今季で初めてかも。犯人の選出に若干のアンフェア感は残る（杉下が真犯人をイタミンに見張らせた論拠がなかった）ものの、概ね許容範囲内。車椅子の人間は実が歩けるようになっているというのは『名探偵コナン』第一話のようにミステリの常道展開ですが、今回はそれが事件と直接の関係がなく、しかし、物語の本筋にキチンと関連しているのは些か煩雑ながらも、非常に巧かった。今回の脚本を手掛けた藤井清美さんは、先季の『学び舎』を書いた人でしたか。やり過ぎと思えるくらいに色々と詰め込むのが作風の方なのかも。

殺人事件の予言のトリックも、序盤で写された三年前の現場写真でヒントが提示されていたのがよかった。既に脱稿している最終回の原稿というのは、やはり、国民的スナイパー漫画の最終回にまつわる逸話が元ネタでしょうか。手塚センセの『円』を書く逸話といい、今回は題材に対する愛を感じる内容でした。ただし、手塚センセを漫画家の基準にされるのは色々とシンドい。手塚センセの技量がマンガ家のスタンダードというのは、水墨画家が全員、雪舟と同じ才能を持っていると考えるようなモノです。焔燃が評したようにあの人は普通のマンガ家じゃないんだよ！

一方で『神は細部に宿る』というのが今回の主題でありながら、マンガ家の描写的には意外とナンセンスな点が多かったのも事実。他は兎も角、あの原稿量を一人で連載するのは相当厳しい。今回は最終回の書き直しでしたので、まぁ、可能かもですが、作中で描かれていたように巻数は結構な数いっていましたからね。トーンやベタや仕上げを考えると、どんなに天才でも無理。それこそ、荒木飛呂彦岸辺露伴でないと不可能。まぁ、某富樫センセのようにネームを原稿と言い張って掲載させる奴は存在するんですけれども……他にも、杉下が『出版社側がネームの内容を知らないのはおかしい』と主張していましたが、締切ギリギリを見計らって、担当者との打ち合わせと全く違う内容を描いてくる奴もいるんだよなぁ……某板垣センセとか。事実は小説よりも奇なり。マンガ家は漫画よりも奇なり。


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「佇む青年の筆がもたらす未来を、無垢な笑顔はまだ知らない！」（扉絵アオリ）

荒川センセか編集さんか知りませんが、このアオリを考えた人は少なく見積もっても天才。このあとどうなったのかが気になって、夜もぐっすり眠れません。アルザングの兇刃を返り討ちにしたナルサスですが、完成した画を見せたら、アルフリードに殺されそうです。アルフリードはシンドゥラ遠征の頃には『ナルサスに私を描いて貰いたい』といっており、ギランでの海賊退治では『ナルサスの画の力で海賊を自白させることができた』という贔屓の引き倒しをやっていたので、扉絵のシチュエーションは原作３巻～６巻の間の出来事でしょう。ちょっと未来を先取りしたであろう扉絵で始まった今年最後の『アル戦』のポイントは３つ。


１．地行術

アルザング（まず、ナルサスからやるか……小娘はそのあとゆっくりと……）

どう見ても死亡フラグです。本当にありがとうございました。
結果論に過ぎませんが、アルザングはアルフリードに攻撃を集中して、ナルサスが救出に飛び出さざるを得ない状況に追い込んだほうがよかったと思います。アルフリードにかまけている間にナルサスを取り逃がすと考えたのかも知れませんが、如何に大陸行路で一番性格と美的センスが悪い男とはいえ、ナルサスは危機に陥った少女を見捨てる類の人間ではありません。自分がナルサスの立場であれば、アルフリードを見捨てると判断したことがアルザングの敗因でしょう。『そのあとゆっくり』という下卑た呟きもそうですが、ゲスい為人と欲望が勝機を逃すという典型的な負けフラグでした。
さて、何気に『アル戦』でも屈指の名バトルとして知られるナルサスVSアルザング。バトルというと無条件にダリューンがあげられがちですが、アイツは強過ぎる所為か、意外と名勝負にならない闘いが多いのよね。ダリューンが苦戦したのはバハードゥルの時くらいでしょうか。地中から来るアルザングを油と火で迎撃するのは、原作読んでいた時も思わず唸ってしまいました。こちらから位置を把握できない地中からの攻撃には範囲系のスキルが有効。ンドゥール戦のアブドゥルも偽の足音で誘導するのではなく、パーティー周辺を炎で覆ったほうがよかったのではないでしょうか。ポルナレフのように肝心な時にしか役に立たない男というのも考えものですが、肝心な時に使えないヴ男も大概です。安定したアベレージを出している花京院を見習え。


２．いまだに判らん

アルフリード「鈍いんだねぇ。まだわからないの？　ほんとに？」
ナルサス（わかっているがわかりたくない！）

実際問題、ナルサスはアルフリードの何が不満なのでしょうか。働き者で快活な美人とくれば、大抵の男は二つ返事で嫁に迎えるでしょうに……と初めて原作を読んだ頃は疑問に思ったもので、まぁ、年齢を重ねればナルサスの心境も理解できるだろうと踏んでいました……が、現実は往々にして非情。いまでもナルサスがアルフリードの求婚に応えない理由が判りません。これ、私が悪いのか？　一応、理由らしい理由を考えてみると、

①今は色事に現を抜かしている場合ではない
②結婚という言葉に尻込みしている
③正妻のエラムに申し訳ない
④アルフリードを振ったらゾット族の報復が怖い
⑤実はナルサスはアルスラーンを狙っている

この５つになるでしょうか。順当に考えると①②③のブレンドというのが最も妥当なセンだと思いますが、何かビシッとコレと判る回答をお持ちの方がおられましたら、御教授頂けると幸いです。何せ、フレデリカがヤンに好意を抱いていることをシェーンコップにいわれるまで気づかなかったレベルの人間の心が判らない人間なもので、はい。


３．ばかじゃないもん

ザンデ「このザンデ！　たとえ、ダリューンのために手足を失おうと、殿下のために奴の脳天を叩き割ってご覧に入れます！」
ヒルメス「うむ、頼もしいな（棒

口では負傷した部下を労わる言葉をかけてやるヒルメスですが、上記のコマで描かれているヒルメスには目玉が描かれていないので、本心からの台詞でないのは明白。流石に『使えねー奴』とまでは思っていないでしょうけれども、手足を失ってもダリューンの脳天を叩き割るという発言に『いや、それは物理的に無理だろ』と心の中で冷静にツッ込んでいる可能性大。これ、原作では『片手片足を失おうとも』なんですよね。『手足』にしたほうがザンデの可愛らしさが伝わると荒川センセが考えたのか、それとも『片手片足』という表現は漫画には生々しくて、講談社的にＯＵＴと判断されたのか、微妙なところです。何れにせよ、細作を使った情報収集に長けている割に、すぐカッカするザンデの存在は、意外とヒルメスにとっては必要不可欠なのかも知れません。ヒルメス本人も結構頭に血がのぼりやすい性質なので、隣にザンデがいることで反面教師になっているのでしょう。今月号のあらすじで、

「ヒルメスに仕える、ちょっとおバカな武将」

と紹介されてしまいましたが、ザンデはバカというよりも残念な子ですね。『おバカ』と『残念な子』の違いには所説あるでしょうが、私的には充分な取柄があるのに、それを台なしにするレベルの欠点がある子のことだと思うので、まさにザンデにうってつけの評価だと思います。『相棒』でいうと陣川君。自分の腹心が陣川君か……そりゃあ、ヒルメスも人材不足を嘆くのも残当ですね。


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二〇一五年の大河ドラマ『花燃ゆ』の放送が終了しました。
尤も、世間では絶賛放送中の朝の連続テレビ小説『あさがきた』こそが、今年の大河ドラマという意見が有力視されているようですね。私は『あさがきた』は殆ど未見の人間なので、内容に関するコメントは差し控えさせて頂きますが、そういう話が出る段階で、今年の大河ドラマが世間から如何なる目で見られているかが判ると思います。まぁ、初っ端から暗くてネチネチとした陰湿極まる愚痴で総評を始めるのも精神衛生上芳しからぬ行為なので、ここは一発、


１．『花燃ゆ』のココがよかった！

という企画から入ってみましょう。



と思う方も多いと思いますが、暫くは私のワガママにおつきあい頂けると幸いです。

まず、何よりもよかった点は、本作の放送が『八重の桜』の再評価に繋がったことですね。一昨年の総評記事でも書いたように、第一部のクオリティは高かった『八重の桜』ですが、放送当時は『暗い』『重い』『辛い』『シンドい』『日曜の夜に見たくなる話じゃない』『会津弁が聞き取りにくい』とかいう散々な扱いを受けました。しかし、今年の大河ドラマが放送されると『八重の桜』を見直す論調が随所で沸き起こりました。実際、同じ幕末を舞台にしながら、長州が主人公の『花燃ゆ』よりも、八月十八日の政変や禁門の変での長州藩士の動きを丁寧に描いていたという段階で、どちらの作品が優れていたかは論ずるまでもないでしょう。７月にＢＳプレミアムで放送された『英雄たちの選択』が、伊達政宗も裸足で逃げ出すレベルの援護射撃を装った味方撃ちであったことを慮ると、世の中には私が考えている以上に『八重の桜』を再評価する方々は多いのではないかと思えたのが、最も嬉しいことでした。

次によかった点は、小松江里子（呼び捨て）の化けの皮が剥がれたことでしょう。『篤姫』の勢いを引き継いだ僥倖が全てとはいえ、平均視聴率21.2％という数字を叩き出した二〇〇九年の大河ドラマ『天地人』は成功作（≠名作）であり、その脚本家である小松江里子（呼び捨て）は大河ドラマの成功者（≠名脚本家）と呼ばざるを得ない存在でした。しかし、今年の大河ドラマのテコ入れリリーフに抜擢されたにも拘わらず、遂に視聴率は回復しなかった。全く、奥座敷を解雇された女中が『日本を出て上海で暮らす』とか宣う、当時の渡航を現代の海外旅行……というよりも駅前留学と勘違いしかのような思考は、アラフィフのくノ一に『日本でやることがなくなったから南蛮に渡る』とかほざかせた『天地人』の発想そのものであり、そのような作劇が支持されるほうがオカシイのです。視聴率という唯一のアドバンテージがなくなったことで、視聴者は堂々と小松江里子（呼び捨て）の作品を批判できるようになりました。これも誠にめでたい話です。

本作の放送で最低の幕末大河ドラマが決定してよかったという意見もあると思います。戦国と並び、幕末は日本の歴史劇で人気の高い時代ですが、戦国ものには『ＧＯ』或いは『天地人』といった誰もが認める最低大河ドラマがあるのに比べて、幕末を舞台とした大河ドラマで最も出来の悪い作品は何かと問われた際、今までは返答に窮する人も多かったのではないでしょうか。視聴率で大成功を収めた『篤姫』や、内容で善戦した『八重の桜』を挙げるのはおかしな話ですし、何かと批判の多い『徳川慶喜』や『新撰組！』や『龍馬伝』も、ワースト認定するのは忍びない作品です。その点、内容的にも数字的にもフォローのしようがないレベルの惨状を呈した本作は、まさに最低の幕末大河ドラマの呼称に相応しい。幕末どころか全大河を通じてのワースト作品ではないかという異論があるかも知れませんが、ともあれ、恐らくは万人が納得するであろう、最低の幕末大河ドラマが出現したことで、大河ファンの間の諍いの種が一つ消えたのは、世の平穏のために歓迎すべき事態でした。

総評を書く人間としては、キャラクターベスト10 or ワースト10を選ぶ手間が省けたのも楽でしたね。今年の大河ドラマで『好きなキャラクターは誰か』と問われても、一人として思い浮かべることができません。逆に『嫌いなキャラクターは誰か』という問いには『ほぼ全員』と答えるしかない。世間では椋梨夫妻が作中唯一の良心として一定の視聴者層から支持されていましたし、自滅としか評しようがない本作の久坂の死を、ヒロインが『全部おまえの所為だ』と喚き散らした、所謂、

『椋梨邸ヒロイン発狂事件』

という無茶苦茶な展開で悪役認定されたムックンに私も同情を覚えはしましたが、それとキャラクターの評価は別。椋梨個人の描写を抜き書きしたら、恐らくは魅力のあるキャラクターにはならないでしょう。クロマティ高校にいるからこそ、神山が常識人として扱われるのと同じですね。作中で殆ど唯一、視聴者に同情されるムックンがこの程度ですから、他のキャラクターの描かれ方は推して知るべし。斯様に全員が平等に価値のないキャラクターであったお陰で、ベスト10 or ワースト10を選出する手間が省けたのは、歳の瀬の忙しい時期に記事を書く者にとって、地味にありがたい話でした。

少し真面目な話をすると『篤姫路線』が完全失敗に終わったのも、大河ドラマのためによかったのではないかと思います。『篤姫路線』というと茫漠とした表現ですが、要するに、

綺麗なオベベを着せたノータリンヒロインを全員でヨイショすれば視聴率が取れる

という世間を舐め腐った発想のことです。これは『篤姫』で視聴率的な大成功を収めたものの、同じ脚本家の作品（ゴースト疑惑あり）の『ＧＯ』が大失敗に終わったことで鳴りを潜めたと思われました。しかし、内容的にも数字的にも鳴かず飛ばずの序盤の出来が影響したのでしょう。一大名の奥座敷を大奥と定義するという、魁皇の上手投げも裸足で逃げ出すレベルの強引さで、製作者サイドは本作を『篤姫路線』にシフトチェンジしました。『篤姫』の夢よ、もう一度という製作者サイドの悲痛で安直な叫び声が聞こえてくるようでしたが、柳の下の泥鰌や切り株に蹴躓く兎が何匹（兎は一羽ですが）もいる筈もなく、本作の視聴率が惨憺たる結果に終わったのは周知の事実。『篤姫路線』は本作で完全に視聴者に見放されたのです。この先、大河ドラマが如何に視聴率不振に喘ぐことになろうとも、この路線を継承しようと考える輩は二度と現れないでしょう。『篤姫路線』は本作で完全に視聴者に見放されたのです。大事なことなので二回言いました。もしも、今回の失敗に学ぶことなく、同じ過ちを繰り返した大河ドラマが制作されたとしたら、そんな作品に万金を投じた放送局はいい加減に潰れるべきと思います。

些か堅苦しく、過激な筆調になってしまったので、未来に目を向けてみましょう。
四年前の悪夢を彷彿とさせるレベルにまで堕した大河ドラマですが、その分、来年の『真田丸』のハードルが下がってよかったという前向きな発想もできると思います。世間では来年の大河に期待する声が大きいとはいえ、私は何度か記事で述べたように、ベタな感動を描くのを苦手とする三谷さんの作品が（クオリティの善し悪しは別として）王道大河になる可能性は低いと考えています。もっとアカラサマに本音をブチ撒けると『清州会議』の出来栄えや『ギャラクシー街道』の評判や『真田丸』のキャッチコピーの文言を慮るに、結構な不安に苛まれているというのが正直な心境です。しかし、来年の大河ドラマが如何なろうとも今年よりはマシという絶対に近い保障があると思えば、視聴者は希望を抱くことができる。
そして、本作は再来年の大河ドラマ『女城主高虎』のハードルも下げてくれました。井伊直虎は戦国フリークには結構な知名度を誇るとはいえ、ピンで大河ドラマの主人公を張るには些かネームバリューが不足しているという意見も少なからず存在しますが、それでも、今年のヒロインよりは知られていると考えることで、視聴者は不安を打ち消すことができる。
我が身を犠牲に未来の大河ドラマの捨て石となった『花燃ゆ』の姿勢。それは、日本の将来を思って刑場の露と消えた吉田松陰の志に通じるものであり、その意味で本作は確かに杉一族を主人公にした物語に相応しい作品であったといえるかも知れません。

さて、斯くも多くの『よかったこと』があった『花燃ゆ』ですが、反対に『悪かったこと』については、たった一言しかありません。

上記項目を除いた全てです。

松陰VS久坂のハイテンション文通コントや、井伊の赤鬼に転生した桃太郎侍による『許さん！』ネタのように、楽しめる場面が全くなかったワケではありませんが、肥溜めにコップ一杯のエビアンを注いだところで、それが巨大なクソの塊である事実に変わりはない以上、黙殺しても大過ありません。一話45分×全50話＝37時間半のドラマで上記項目以外によかった点が何もないというのは、これはもう、

『純然たる放送事故』

と評してよいでしょう。先の肥溜めの比喩ではありませんが、まさに『花燃ゆ』は作品とも呼べない『放送事故』を一年もの間、垂れ流し続けた果てに堆積した聳え立つクソでした。私が本作の感想を『よかったこと』から書き始めた理由は、もう御推察頂けたことでしょう。そうです。今年の大河ドラマが如何なるものであったか、それを伝えるには悪かった点を探すよりもよかった点を書き連ねたほうが遥かに効率的であったからです。

「必要が無いなら多くのものを定立してはならない。少数の論理でよい場合は多数の論理を定立してはならない」

俗に『オッカムの剃刀』と呼ばれる定理がありますが、まさに今年の大河ドラマは悪い点をいちいち紹介していたらキリがないので、いい点を抜き書きして、残りはダメといったほうが総評を書く者も読む方も楽だと思い、斯様な構成にさせて頂きました。悪しからず。


２．『花燃ゆ』とは何であったのか？

さて、今年の大河ドラマが聳え立つクソという結論に異論を唱える方は少ないという前提で話を進めさせて頂きますが、しかし、便○か○痢かで病気の性質が異なるように、複数の脚本家の交代制から小松江里子（呼び捨て）の一人制へと変異した『花燃ゆ』は、クオリティの低さでは一致しているものの、作品の問題点は脚本家の交代前後で異なっていました。その違いを焙り出すことで、今年の大河ドラマが如何なる疾患を抱えていたかに迫ってみましょう。
まず、前半から中盤にかけての幕末史の区間は、単純に退屈極まる内容でした。その理由も明解で、一つは帝国主義時代の世界情勢や国内で沸き起こった尊王攘夷思想、四境戦争や戊辰戦争といった、幕末の長州史を語るうえで絶対に欠かせない要素を殆どスルーしたこと。これは作品の舞台が幕末の長州である必然性を自ら放棄したのも同然の暴挙であり、他の作品で例えると『八重の桜』で保科正之の御家訓や会津戦争に触れないようなものといえば、事態の深刻さがお判り頂けると思います。確かに久坂や高杉が狂奔した尊王攘夷運動は、現代人の感覚では殆ど理解不能であり、それを判りやすく描くことの苦労は想像に難くありませんが、題材に選んだ以上は避けて通ることが許されない事案であったのも間違いありません。
もう一つの理由は、そうした事案を排除してまで捻じ込んだ創作パートが絶望的にくだらなかったことでしょう。吉田松陰の気魂や久坂玄瑞の情熱、高杉晋作の狂気や村田蔵六の軍略、長井雅樂の見識や桂小五郎の気苦労といった幕末の長州史を彩る要素の代わりに描かれたのが、

女囚の親子愛とか、
敏三郎の風俗通いとか、
どぶろっくの豚一と三郎とか、
ヒロインの夫の愛人の生い立ちとか、
排○誘○剤入りヨーカンの作り方とか、



といいたくなる類のものばかり。このブログで何度も述べているように、私は『大河ドラマは史実に忠実であらねばならない』とは思いませんが、同時に『史実』から一定の距離を置いて『創作』する以上、その『創作』には『史実』を越える面白さが必要であるとも考えています。それなのに本作の創作パートは、つまらないうえに物語の本筋と関係のないものばかりでした。その究極系が久坂の隠し子を探しにヒロインが鳥羽伏見の戦雲立ち込める京都に潜入する回。あの部分、まるまる要らなかったよね？　ヒロインと久坂の愛人を会わせる必要なかったよね？　そのあとの展開に何の影響もなかったよね？　そんなものに時間を費やした一方、鳥羽伏見の戦いは一旒の錦旗が掲げられたイメージ映像で〆という有様でした。
斯くも無残な今年の大河ドラマを観賞した視聴者の思いとは、豪勢極まるフグ刺しを見せつけられたにも拘わらず、それを目の前でキ○シー塚本に皿ごとバーンと投げ捨てられた挙句、食膳には一輪の食用菊しか用意されなかった客の心境、と例えれば適当でしょうか。視聴者は長州志士の活躍という極上のフグ刺しに舌鼓を打ちたかったのに、料理人が『毒の部位を除くのが面倒臭いから』とか『花のほうが綺麗だから』とかいう理屈を捏ねて、ヒロインという食用菊しか出さなかったのが、前半の『花燃ゆ』でした。毎年、大河ドラマを食べ物に例えると何になるかという企画をしていますが、今年の大河ドラマの前半は上記の理由と、有名なネットスラングを掛けあわせて、

『刺身のタンポポ大河』

と評することにしましょう。勿論、現実の食用菊そのものに対しては、何の悪意も偏見もないことは明言しておきます、念のため。ちなみに近年の大河ドラマは以下の通り。

『風林火山』＝ラーメン二郎大河……クセになるクドさと熱烈な支持層の存在
『篤姫』＝ウェディングケーキ大河……見た目ハデでも食うところは少ない
『天地人』＝スィーツ（笑）大河……説明不要
『龍馬伝』＝学園祭のお好み焼き大河……味よりもノリと勢いとその場の雰囲気重視
『ＧＯ』＝ウ○コのガムシロップ漬け大河……説明不要
『平清盛』＝闇鍋大河……クオリティも含めて、何が出るか判らない不安感
『八重の桜』＝病院食大河……バランスは取れているが、ワクワク感に乏しい
『軍師官兵衛』＝出涸らし茶大河©同県人さん……昨年の記事参照

以下はあくまでも推察の域を出ませんが、前半の不出来の原因として考えられるのは複数の脚本家による分業制度が裏目に出た可能性でしょうか。長州藩の方針は幕末の極めて限定的な期間でも二転三転四分五裂七転八倒しており、当時の人間は元より、後世の歴史家でさえ、その真意を推し量るのは困難です。そもそも、真意なんてモノがあったのかどうかも疑わしい話ですが、それはさて置き、史実からしてバラバラなモノをバラバラな脚本家がバラバラに描くワケですから、そりゃあ、話がバラバラになるのも残当。１０万ピースくらいある難易度の高いパズルを複数の人間が各々の自宅で勝手に製作しているようなもので、マトモに組みあがるワケがない。しかも、難易度が高そうなピース＝世界情勢とか攘夷思想とかは分業している誰かが完成させてくれるかも知れないと思えば、自分の箇所は大過ない日常パートで収めたいと考えるのが人情というもの。結果、面倒臭いピースが盥回し～後回し～盥回し～後回しの無限ループに陥った挙句、一番大事な場面は誰も描かないままで本田さんが万策尽きたのではないか。そう考えると説明がつく……というか、そう考えないと説明がつかないことが多過ぎたのが、前半の『花燃ゆ』でした。

さて、前半が『刺身のタンポポ大河』と決まった『花燃ゆ』ですが、それでは後半はどうかといわれれば、こちらも何度か『なう』で表明していたように、既に答えは出ています。脚本が小松江里子（呼び捨て）の筆に委ねられて以降の本作は、前半の退屈さはそのままに名状しがたい不快感を伴うようになりました。西南戦争よりもグンマーのだめんず夫描写を、維新の三傑の死よりも主人公カップルのはじめてのおとまりを優先する従来の『刺身のタンポポ大河』の悪癖に加えて、一事が万事、口からタワゴトの洪水しか垂れ流さないヒロインと伊之助を絶対神のように崇める諸々のキャラクター。郷里で勃発した士族の叛乱さえも、孫ができようかという年齢の主人公カップルの熱愛のダシにするストーリー展開。政治をほったらかしてガーデニングに熱中した挙句、瀕死の床にあっても『ヒロインの作った野菜しか食べない』とウワゴトを宣うキンキン。毎回毎回意味もなく紹介される長州＆グンマー＆近代日本の料理。極めつけは富岡製糸場で働く女工たちに学問の勧誘を断られるとアイツらアホやからアタシのいうことの正しさが判らへんのやと逆ギレするヒロインの言動。これらを見て、私は或る記事を思い出したものです。

『オーガニックにハマり、暴走する女たち』

これら、食に対する病的なまでの執着心と、内実を伴わない意識高い系の思想を他人に強要する押しつけがましさは、まさに本作のヒロインを彷彿とさせます。まぁ、週刊誌の記事なので、実際にこういう人たちが存在するか否かは定かではありませんが、これほどまでに小松江里子（呼び捨て）が脚本を手掛けて以降の本作を想起させる存在も稀ですので、今年の大河ドラマの後半は、

『オーガニック（笑）大河』

と呼ぶことにしましょう。そうなった原因？　特に説明する気はありません。『小松江里子（呼び捨て）の脚本だから』の一言の他に何か必要ですか？　それにしても、前半が食べ物のツケアワセ、後半は食べ物というよりもファッションや信仰に近い概念にしか例えようがないとは……大河ドラマのクオリティが下がったのではなく、私の比喩のセンスが乏しくなったのだと思い込みたい。もう、正直なところ、



という気持ちで頭が一杯ですが、今後の人生で『花燃ゆ』について深く考える機会なんか二度とないでしょうから、折角なので序盤で述べた『もう一つの最低最悪大河ドラマ』との比較検討に着手してみましょう。


３．『ＧＯ』と『おにぎり女』

今年の大河ドラマ、特に後半の展開を見るにつれ、つくづく、小松江里子（呼び捨て）とたぶちんは『ザ・ワールド』と『スタープラチナ』レベルの似た者同士という思いを確かにしました。試みに二〇一一年にUPした『ＧＯ』の総評を御笑覧下さい。ＧＯをおにぎり女、戦国を幕末に置き換えれば、概ね今年の大河ドラマの批評記事として通用する筈です……というか、最初から『ＧＯ』の総評記事のリンクを張って『固有名詞を脳内変換して下さい』と書いたほうが、賢しらに『オッカムの剃刀』とか引用するよりも遥かに読者の皆さまの手間を省くことができたことに今、気づきました。大変お手数をお掛け致しまして、申し訳次第もございません。
それは都合よく心の棚にあげておくとして、じゃあ、この二作品のどちらが最低最悪の大河ドラマという称号に相応しいのか？　ふと思いついた疑問は、しかし、意外と今年の大河ドラマを語るうえで重要なモノを含んでいるんじゃないかと思えたので、少し突っ込んで分析してみましょう。
今年の大河ドラマは『ＧＯ』……というか、従来の駄作と比して（あくまでも、比較の問題ですが）情状酌量の余地があると思えた点は確かに存在します。勿論、題材の件。日本史では戦国時代と並ぶ人気を誇る幕末、そのうえ、吉田松陰、長井雅樂、桂小五郎、高杉晋作、伊藤俊輔といったビッグネームが顔を揃えているとはいえ、記事の前半で述べたように長州藩は非常に扱い難い題材です。それに加えて、今年の大河ドラマの主人公に選出されたのは吉田松陰の妹でした。松陰本人の思考でさえ、現代人の理解の範疇を越えているのに、それを妹の視点から描くというのは、

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以外の何物でもありません。
勿論、歴代の大河ドラマでも無名主人公、女性主人公というのは幾らでも前例があります。『黄金の日々』の助左や『八重の桜の』山本八重などが典型でしょう。しかし、その両方となると（歴史劇を離れた一時期を除くと）流石に記憶にない。況してや、昨年の題材は黒田官兵衛で来年の題材は真田信繁。今年のスタッフには『この題材で大河ドラマを作れる筈がないだろ！』という悲痛な思いがあったのではないか。そう想像するのは、強ち下種の勘繰りではないでしょう。『軍師官兵衛』もやる気が感じられない作品と評しましたが、あちらは題材のネームバリューの高さに胡坐をかいた怠惰を覚えたのに対して、今年の『花燃ゆ』からはもっと積極的なサボタージュに近い雰囲気を感じました。要するにスタッフのモチベーションがあがる題材ではなかったでしょう。その点、同じ女性主人公でも『ＧＯ』はヒロインに関する逸話も多く、三英傑との自然な絡みも可能であり、題材としては遥かに有利であったにも拘わらず、あの有様でした。三英傑は幕末劇では西郷、龍馬、高杉辺りに相当するワケで、それらとムリなく絡めることの難しかった『花燃ゆ』には相応の同情の余地はあると思います（龍馬とは無理矢理絡ませましたが）。
その一方で『おにぎり女』には『ＧＯ』以上に糾弾されるべき点もあると考えられます。
直江兼続やお江与や黒田官兵衛は、大河ドラマの他にも良質な紹介媒体が存在します。そして、お江与に関しては、同じ大河ドラマに『葵 ～徳川三代～』という名作がありますし、兼続や官兵衛も龍馬や清盛のように二十年後、三十年後に大河ドラマの主人公として再抜擢される可能性はある。まぁ、二十年後、三十年後に大河ドラマが続いていたらの話ですが、兎も角、他の作品、乃至は将来の大河ドラマでの汚名返上・名誉挽回・失地回復の目は充分にあり得る。
しかし、本作の主人公である久坂美和と小田村伊之助という人物が今後、大河ドラマ級のメジャーな歴史劇でメインキャラクターとして取りあげられる機会はまずないでしょう。『かねたん』や『ＧＯ』や『ぼんくら官兵衛』で世間に定着したマイナスイメージを払拭し得る可能性を持つ兼続、お江与、官兵衛らと異なり、美和と伊之助に同様のチャンスが巡ってくるとは到底思えない。必然、本作での美和と伊之助の描写が、二人のイメージとして世に定着してしまう危険があります。勿論、史実と創作を混同するのは野暮天の極みとはいえ、世間では今でも吉良上野介は浅野内匠頭を苛めた意地悪爺で、徳川慶喜は鳥羽伏見の戦いで敵前逃亡を仕出かした卑怯者という抜きがたい偏見があるのも事実。かくいう私も『天地人』の放送の影響で、直江兼続の名前を聞くと反射的にあの偽善者ねと吐き捨てたくなる気持ちが植えつけられてしまいました。これと似たような印象を視聴者に植えつけてしまった＆しかも、それを挽回する機会のない人物でやってしまったという本作の罪は、或いは『ＧＯ』よりも遥かに大きいかも知れません。

こうした同情の余地と断罪の要素を鑑みるに、それぞれのプラスとマイナスの差し引きはゼロ。『ＧＯ』と『おにぎり女』は互角というのが私の結論です。大河ドラマ史上に残る暗黒のツートップ。『戦国最悪大河ドラマ』と『幕末最悪大河ドラマ』という、それぞれに相応しい称号を冠することで、大河ドラマの前車の覆轍として語り継ぐより他に、この二作品の存在価値はないでしょう。今回のサブタイに『ＧＯ』の総評と同じ文言を用いたのも、以上の理由によるものです。
そもそも、今年の大河ドラマは題材からして、結構ヤバいことになるんじゃないかというのは、企画発表の段階で多くの人々から危惧されていました。実際、今回の記事で使った画像は、三枚とも昨年の大河総評で『花燃ゆ』への不安を表現する時に用いたものです。まさか、一年経っても同じ画像が通用するとは夢にも思いませんでしたが、まぁ、それくらい、本作は傍目にも明らかな地雷企画であり、これを通した連中の節穴っぷりが窺えるというもの。思い返すと、本作の制作発表は随分と時期的にズレ込んだ記憶があります。その所為で本作が『政権のゴリ押しで決まった題材』で『政府と意見を異とする放送局が首班を貶めるためにワザと退屈な物語にしている』なんていう噂がマコトシヤカに囁かれたこともありましたね。事の真偽は知りませんし、知りたくもありませんが、政治的な圧力云々の話は別として、題材自体が直前で差し替えられたうえ、その題材がアレな所為で現場のスケジュールが押しに押しまくり、全体のクオリティがぷるんぷるんしたというのが、今回の惨状の真相なのかも知れません。結局、本作の根本的な問題点は脚本家でも俳優でも演出家でもプロデューサーでも視聴者でもなく、

企画そのものに無理があった

の一言でお釣りがくるのではないかと思います。

これにて、今年の大河ドラマ『花燃ゆ』の総評記事を終わります。いやぁ、今までで一番疲れた。書いていて脳ミソが捩じきれるかと思った。これは作品のクオリティが云々というよりも、それに関する記事を書いていなかったから、イザという時に自分の中で意見がまとめられなかった所為でしょう。去年も前半までは定期感想やっていましたので。やっぱり、文字にして書くって大事です。単純に頭の中であれこれ考えるよりも、遥かに効率よく思考を整理できますからね。何時も以上にまとまりのない記事を書いてしまったという自覚がある分、そのことが身に染みました。ここまでおつきあい頂きまして、本当にありがとうございました。
さて、来年の大河ドラマ『真田丸』ですが、先述したように意外と不安要素が多いというのが正直なところ。何とか６０点はつけられる＆来年のベスト10にノミネートできる作品になってくれると嬉しいのですが……まぁ、来年のことは来年考えましょう。

え？　『花燃ゆ』は百点満点中何点か？
取り敢えずは『逆銀河点』でどうでしょう？



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川口健作「出世に興味のない人間は、他人の家にズカズカと他人の家に土足であがり込んでくる……『家族』ですよ。結局、人間は『家族』に行き着く。私は少し遅過ぎましたがね。警察をやめて一つ、判ったことがあります。『罪は暴かないほうが幸せだ』ということも、ある」

この台詞を聞いて、

『葉公、孔子に語りて曰く、吾が党に直躬なる者あり。其の父、羊を攘みて、子これを証す。孔子曰く、吾が党の直き者は是れに異なり。父は子の為に隠し、子は父の為に隠す。直きこと、其の内に在り』

この一文を思い出した方もおられると思います。私は『沈黙の艦隊』で知ったんだったかなぁ。海原渉は『家族に対する信頼がなければ、その社会はバラバラになる』という意味で使っていましたが、孔子は家族の犯罪を隠すことを『正直』と評してはいても、それが『正しい』とは主張していないんですよね。政治家を志しながらも、遂に諸侯から重用されることのなかった孔子の理想と現実に対する鬱屈が、この一文に表れているのではないでしょうか。尤も、国民全員が罪を犯した家族を平然と官憲に突き出す社会は、一種のディストピアではないかと思ってしまうのも事実。結局は程度の問題なんでしょうけれども、家族の犯罪でも容赦なく告発せよと主張する杉下の為人は、意外とディストピアの官憲がお似合いなのかも知れません。コイツはシビュラシステムの一員になっていても違和感ないからなぁ。
さて、今年最後の『相棒』も先回に続いて、まずまずの出来栄え。先回の詰め込み過ぎ感とは真逆に、＠ひと押し感は拭えないものの、ミクロな犯罪に潜むマクロな闇……と見せかけての、更にミクロな影という構図は『相棒』の定番ですね。冒頭に記した台詞からも判るように、特命係と対立する存在が揺るぎない信念を有する回は面白くなるものです。相棒が神戸の頃、つまり、本シリーズでも特に政治色の濃かった時期でしたら、ここから更に捻って、叩いて、引き伸ばして、いい意味で救いようのないオチが待っていたと思いますが、もうすぐ新年を迎えようかという時期に鬱展開を見せられるのは昨年で懲りたので、このくらいが丁度いいのではないでしょうか。
とはいえ、ラストシーンで神田ひなたが楽しそうに外出する場面に多少の違和感を覚えなくもありません。父親や祖父のしたことは充分に犯罪と呼ぶに足る行動であり、世間体を考えると、あんなに安穏としていられる状況ではないと思うのですが……それとも、杉下が珍しく、内々で処理する気になったのか。年の瀬なので、たまには人間らしいことをしてみたくなったのかも知れません。鬼の霍乱か。

残りは雑感。

まずは角田課長。登場早々に狙撃を受けて退場となりました。防弾チョッキを着ていたとはいえ、本作の登場人物が狙撃されるのは珍しいですね。今までメインキャラで狙撃されたのは杉下と刑事部長と芹沢君くらいか。中盤、シレッと特命係に現れるかと期待していたのですが、そのままフェードアウト。大木と小松のほうが出番も台詞も多かったな。
次は官房長の名前の読みが『きみあき』であったというレベルの衝撃の事実。遂にエルドビア共和国の位置が判明しました！　中南米、それも、コロンビアの東隣という設定です。勿論、現実のコロンビアの東に国はないので、本作が現実世界のパラレルワールドか、或いは西ノ島新島のように急激に隆起した陸地に生まれた国という設定のどちらかでしょう。何れにせよ、カイト君の頃に頻繁に用いられた『東国』と違い、架空の国の位置が出たのは珍しいかも。
そして、苦言が一つ。流石に入ったことのない部屋のスイッチの位置を知ってる知らないで犯人決めるのよそーぜ。アカラマサ過ぎて引くレベルでした。むしろ、ひなたちゃんのお母さんが左利きであったのが気になりました。私も左利きなので、こういう描写に敏感なのよね。このあと、傷害乃至は殺人事件が起こって、犯人は左利きで、お母さんが犯人という流れになるのかと思ってしまいましたよ。そういえば、今回は珍しく、人死にが出ない内容でした。まぁ、年の瀬だからね。多少はね。
一番印象に残ったのはイタミンの杉下評。

伊丹憲一「こちら、出世には興味のない方なので」

評価そのものには異論はありませんが、かくいうイタミンも出世に興味のない人間なので、見ていておまえがいうなと突っ込んだ視聴者も多いと思います。今回は上とガッツンガッツン戦ってくれるかなぁと期待できるシチュエーションであった分、些か残念。とはいえ、出世に興味がない＝家族がいない＝他人の秘密を容赦なく暴くというロジックを考えると、イタミンも杉下に負けず劣らず、名探偵の資質があるということになるのか。

次回は一週お休みを挟んでの元日ＳＰ。コメント欄で頂いた情報から、三浦さんの再登場を楽しみにしていたのですが、予告は本多篤人の復活推し！　いや、三浦さんメインのほのぼの正月ストーリーでいいんじゃないですかね？　それっくらい、このシリーズに貢献してきたキャラクターですので……と思いましたが、よく考えたら、本多も神戸が杉下とギスギス相棒生活をしていた頃からのキャラクターなんだよなぁ。予告を見ると『バベルの塔』を思わせる内容ではないかと想像してしまいますが……ここ数年の元日ＳＰは『アリス』以降は微妙な内容が多いので、前半の不振を挽回するためにも頑張って欲しいですね。そして、万全の態勢から陣川君回に繋いで欲しいものです。


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今年、管理人が触れた諸々の作品の中で特に印象に残ったものを列挙する年末恒例企画。今回の作品選出状況を表すとしたら、

『裏切りの２０１５年』

という言葉が適切であろうか。高い前評判、期待された続編、安定したシリーズもの、前半盛りあがった作品が軒並み、失速・劣化・期待外れという残念な結果に終わるケースが相次いだ。全く、今年前半の私的流行語大賞にノミネートしていた石川くじとは何であったのか。僅差とはいえ、前半戦を首位で折り返したくせに結局は最下位とか……裏切りというよりも例年通りと受け取ったほうが正しいのか。山崎が新人賞獲ったからいいけどさ、いや、よかないけど……兎も角、今年の序盤は『ベスト10の記事が書けないのではないか』と頭を抱えたほどであった。尤も、中盤以降はいい意味での裏切り＝いい作品を目にする機会に恵まれたため、今度はどの作品をランクから外すかで大いに悩み、挙句の果てには大河ドラマの総評に時間を取られた所為でベスト10ではなく、上位５作品を紹介するに留まる内容になってしまった。裏切りに裏切りを重ねられた果てに、私自身も当初の企画内容を裏切ることになった一年であった。深く反省している。
ちなみに第10位から第６位は以下の５作品。

第10位 幻の東京オリンピック（書籍）
第９位　水曜どうでしょうclassic（バラエティ）
第８位　下ネタという概念が存在しない退屈な世界（ＴＶアニメ）
第７位　修羅の門（漫画）
第６位　劇場版ガールズ＆パンツァー（劇場アニメ）　

イチオシは『下ネタ～』。表現規制の行き着く世界を描いたディストピアものであり、体制派のヒロインと反体制派のヒーローのラブコメディであり、制度改革を志す人間が絶対にしてはいけないことを文字通り赤裸々に描いた社会運動のテキストでもある。デモやら何やらが注目を浴びている昨今、活動家を自称する方々には是が非でも御覧頂きたい。また、遅ればせながら、本作でアンナ・錦ノ宮を演じた松来未祐さんの訃報に慎んで哀悼の意を表したい。衝撃の度合いは昨年の永井一郎さんの訃報と互角か、それ以上かも知れなかった。まつらいさん、あなたはそこにいました。
個人的な思い入れを優先すると『修羅の門』が推し作品か。

龍造寺凛子「この仕合を見るために来たのよ。この仕合を見るためだけに生命を繋いできた」

九十九VS海堂の最終戦で凛子さんが徹心に飛ばした激は、前世紀に無期限休載宣言を体験した第壱門からの読者は多かれ少なかれ、同じ思いであったに違いない。最終戦の結末については賛否両論あるにせよ、私は作品が無事に完結したことが最高の結末ではないかと思っている。
では、早速、第５位から発表していこう。ちなみに今年もゴールデンラズベリー賞あるでよ！


第５位　刑事フォイル（海外ドラマ）

マーティン・ケラー「私は無関係だ。戦争に勝つためにすべきことをしただけだ」
クリストファー・フォイル「戦争が終わったら、大勢のナ○党員が同じことをいうだろうね」

殆どノーマークからベスト５にランクインした今年の私的ダークホース。『戦争』という非日常に『犯罪』という更なる非日常を重ねても物語に破綻をきたさない作劇は、同じ英国ドラマの『ダウントン・アビー』と共に、シェークスピアの国の底堅さを垣間見た思いである。また、上記の台詞からも判るように、本作は『非常時の公益』と『犯罪の追及』のせめぎあいを描いた作品でもあり、現在放送中の『相棒』を想起した方も多いのではないか。今年に入って以降の『相棒』は不甲斐ない内容が続いているが、その分を本作で補給できたのは慮外の喜びであった。
尤も、本作の主人公のフォイルは杉下のような絶対真実暴くマンではない。杉下の『すすどさ』には及ばないものの、犯人の心情や国家の情勢に対する突き放した冷静さを持ち合わせており、時には関係者の自殺を看過することもある。その辺が実に私好み。己の正義を声高に叫ぶことなく、時に軽く頬を歪めることはあっても、徒に心情を表に出さない。そして、自己と他者、或いは社会の間に厳としたラインを引く姿勢は、まさに英国紳士の典型ではないか。本作は探偵ものでも、刑事ものでもなく、英国紳士のアリヨウというフォイルのキャラクターを楽しむ作品なのかも知れない。

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第４位　ＳＨＩＲＯＢＡＫＯ（ＴＶアニメ）

服部警部「７キロオーバーだ。８年ぶりだな、音速の貴婦人」

長野県警のスピードメーターが壊れているのは判った。

あれ、どう見ても一発免停もの……というか、あんな運転をする興津女史がゴールド免許というのが最高に笑えた。
さて、こちらはリアルタイムで視聴しなかったことを今年一番悔やんだ作品。本作の内容を考えると週一の視聴か、何話かのまとめ見が好ましいのだが、レンタルリリースされるのは１本につき２話しか収録されていなかったからなぁ。え？　じゃあ、何でレンタルリリースされていない最終回の台詞を知っているのかって？

最終巻は買ったんだよ！

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この作品の結末を見ないで年を越すなんて、絶対にできなかったし、東京で会う人と当該作品の話題になった時に気を使わせるのも失礼な話なので、最終３話分はセルブルーレイを購入した次第である。それほどに本作は面白かった。
元々、私は製作者が取材の成果を賢しらにひけらかすケースが多い『業界モノ』というジャンルが苦手で、その所為で本作にも最初は食指が動かなかったが、しかし、本作はアニメ制作の現場を描く『業界モノ』の皮を被った群像劇であったことが私の琴線に触れたのだと思う。実際、これほどに多くのキャラクターが登場したにも拘わらず、最終回を見終えた時には殆どのキャラクターの顔と性格と部署が自然に頭の中に叩き込まれていた。そのうえ、キャラクター全員に無理なく感情移入できたとあっては、もう脱帽するほかない。視聴者のヘイトを一身に集めた変な話の人も（結果的に）第23話で起きたささやかな奇跡の立役者であると思えば、彼を嫌うこともできずにいる。否、私としては全力で擁護したい気持ちで一杯である。その辺は後日、改めて記事にするとして、本作は今回ランキングした作品の中でも（『下ネタ～』と違い）万人にオススメできるものであり、多くの方に鑑賞して頂きたいと切に願う。幸いなことに年始にＴＯＫＹＯＭＸとＢＳフジの両局で一挙放送の予定があるので、未見の方は是非！

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第３位　JoJoの奇妙な冒険　スターダストクルセイダーズ（ＴＶアニメ）

オインゴ「ご、５本だとぉー？」

今年の私的爆笑場面ツートップの一翼を担った『オインゴボインゴ回』をひっさげてのベスト３入り。正直にいうと、リアルタイムで原作漫画を読んだ時には好きじゃなかったのよ、この闘い（？）。直前のンドゥール戦と直後のアヌビス神戦がシリーズ屈指のガチンコバトルであった分、それに挟まれたオインゴボインゴ戦は殆ど印象に残らなかった。しかし、アニメ版で見た時には腹を抱えて笑ってしまった。兎に角、テンポがいい。間がいい。音楽がいい。この回にかぎった話ではないが、アニメスタッフは『JoJo』という作品の何が面白いのかを完全に把握している。台詞でいうと『～なんじゃあないのか』の『あ』の発音の拘りもそう。恐らくは私と同じ原作直撃世代が大勢、作品に参加しているのではないか。これが『キン肉マン』や『北斗の拳』のように、連載漫画と同時期にＴＶアニメ化されていたら、本作特有の雰囲気は出せずに終わったと思う。人気漫画の即アニメ化 or 実写化が既定路線となった現在であるが、時に十年単位で寝かせることも、質のいいモノを生み出す結果に繋がるのではないかと考える契機になった作品。

尚、第四部のキャラデz【略

いや、アニメは動かしてナンボという理屈は判るが、流石にアレはどうなのよ？

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第２位　ダウントン・アビー（海外ドラマ）

ヴァイオレット「何か飲み物を頂戴……あら、失礼。給仕かと思ったわ」
ロバート「」

今年の私的爆笑場面ツートップのもう一翼がこれ。『ダウントン・アビー』で爆笑してしまうとはなぁ。まぁ、公共放送で『モンティ・パイソン』をやっちゃう御国柄なので、コメディができないとは思わなかったが、まさか、本作に笑いの要素をブチ込んでくるのは想定外で不意を突かれたよ。ﾃﾞﾃﾞｰﾝ､ﾖﾘｷ、OUT-！
昨年もベスト10入りした本作であるが、以前も記事で書いたように物語における秩序とは構築するよりも崩壊させたほうが遥かに面白いワケで、クローリー家の秩序が音もなく崩壊していく第２部以降が放送された今年が、第１シーズンで区切りとなった昨年よりも面白かったのは必然といえよう。勿論、その面白さとは第１シーズン第１話序盤の秩序描写があってこそのモノであるのはいうまでもない。来年１月には第４期の放送が控えているが、第３部が再放送されるとはいえ、本編未見の方は途中参戦するのではなく、セルなりレンタルなりで第１シーズン第１話から御覧頂きたい。兎も角、本作のおかげで今年前半の日曜深夜は、上質で濃厚なウィスキーを味わうかのような贅沢な時間を過ごすことができた。
ちなみに上記以外で印象に残っているのは第２部終盤のロバートとジェーンの不倫未遂事件。ヒューズさんに屋敷を去る理由を聞かれたジェーンが『私には此処に居る資格がない』と答えて、それを受けたヒューズさんも『貴女がそういうならそうなのでしょう』と深く詮索しない場面がグッときた。これが英国の気風というものか。ヒューズさんマジジェントルメェン。

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第１位　経世済民の男　『鬼と呼ばれた男・松永安左エ門』（ＳＰドラマ）

松永安左エ門「つまり、ポツダム政令を発するということかね？」
Ｔ．Ｏ．ケネディ「そういう手段は取りたくなかったのですが、日本が変化を望まない以上、やむを得ない。あなたもお分かりでしょうが、我々はいずれ去る。この問題を長びかせるのは得策ではない」

今年も多くの作品に触れて、時には感動を味わい、時には悲しさに泣き咽び、時には腹を抱えて笑い、時には綿密に作り込まれた作劇に感嘆した。しかし、作品に斬られたと感じたのは本作の他にない。すれ違いざまに一刀の元に斬り伏せられたにも拘らず、傷の痛みよりも相手の手際に感服しながら、悠々と去りゆく刺客の後ろ姿をぼんやりと眺めている……そんな感覚に囚われた作品であった。一見、感動を装った本作の結末で描かれたのは、

日本は外圧でしか変わらない

という辛辣極まる主張。実際、上記のように台詞を文章に起こしてみると、全く感動できない内容なのは一目瞭然である。そして『何故、今、この作品をやったのか』を考えると、製作者の思惑が薄ぼんやりと見えてくるというものだ。つまりは今の日本は作中の時代と何処が違うのかというのであろう。その詳細については怖いので触れないが、恐らくはそういうことだと思う。そもそも、電力の鬼というタイトルにも拘わらず、肝心の発電に関する描写が殆どなかった点で、製作者の意図が那辺にあるかは推して知るべしである。
もう一度繰り返すが、詳細の是非に触れる気はないし、作品が発していたであろう主張は私の価値観と必ずしも合致するものでもない。本作の優れた点は、そういう毒を含んだ主張を感動のラストシーンという甘美なオブラートに包んで提示した、その技量にある。流石はギミックの池端俊策氏。本作は連続５話の最終回であったが、ジェームス三木氏の『高橋是清』も、森下佳子女史の『小林一三』も、本作の毒気に気づかせないための前フリではないかとさえ思えてきた。自分と異なる主義思想の持主を口汚く罵る手合いが私も含めて増えてきた昨今、こうしたシャープでスマートな表現技法は多くの人間が学ぶべきではないか。日本のドラマもまだまだ捨てたものじゃない。

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では、ここからは、お待ちかね（？）のラジー賞の発表に移る。
昨年以上にラジー賞の候補者が頻出したが、前回は３本を同時受賞させた手前、今年は１本に留めようと決めていたので、選出には本当に難儀した。田中芳樹氏の『海から何かがやってくる』はファンの私でも顔を顰めるクオリティであり、海外ドラマの『スリーピーホロウ』も、ストーリーそのものは非常に面白かったものの、主人公のイカボットと妻・カトリーナの悟性の欠落した人間性に辟易してしまった。特に『泣き女』の回における夫妻の言動は鬼畜の極みであり、コイツらの所為で世界が魔に飲み込まれようとしているのかと思うと、とても応援する気になれなかったが、本作でベネディクト・アーノルドという如何にも私好みの英雄を知ることができたので、その功績と相殺することにした。正直、歴史記事の題材にしたい。
そんなワケで今年のラジー賞は以下の作品。


ゴールデンラズベリー賞　相棒13『ダークナイト』（ＴＶドラマ）

杉下右京「甲斐享……彼こそが正真正銘のダークナイト！」

本編が放送された段階でかぎりなくラジー賞に近かった本作が、見事（？）先行逃げ切りでゴールイン。流石にダークカイトというオチはまずかった。こちらも詳細は当時の記事に譲るとして、放送当時ではなく、現在進行形の問題としては、これほどの荒療治（？）を経て招聘した４代目相棒の冠城亘が、そのスペックの高さに反比例して、恐ろしく魅力に乏しいキャラクターということであろう。相棒の交代は大人の事情なのかも知れないが、そうであれば、作品の中では大人の技量を見せて欲しい。『この交代劇も悪くなかった』と視聴者に思わせる作品にして欲しい。そう考えるのは高望みなのであろうか。これも当時の記事で書いた通り、カイト君は殉職したほうがまだしも視聴者は納得できたと思う。要するに死んだほうがマシな内容であった。本当に酷いよね。

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さて、以上が今年のベスト５＆ラジー賞である。ん？　え？　何？　『アレ』がラジー賞じゃないのかって？　いやいや、ラジー賞は『相棒13』で決まりである。皆様が心の中で等しく思い浮かべているであろう『あの作品』にはラジー賞すら生ぬるいので、今回、相応しい賞を私が創設した。要するに『わたしがかんがえたさいあくのしょう』というやつである。その栄えある初受賞作品の栄誉を今年の『聳え立つクソ』に贈りたい。それは勿論、コレだぁーッ！


ＧＯ ～非女たちのせん☆ごく～賞　花燃ゆ（大河ドラマ）

杉文「せわぁない」

最早、多くは語るまい。『ＧＯ』の名を冠した賞が贈られた段階で、本作のクソ加減がお判り頂けると思う。つまりは『ぼんくら官兵衛』よりも下ということだ。あれよりも酷い作品なんて、そうそうあるモンじゃないと思っていたが、まさか、一年で上書き更新されるとは夢想だにしなかった。『ＧＯ』の記事でも書いた通り、人間の想像力などタカが知れている。内容については、総評記事で書いた以上のことはないし、それ以前に思い出したくもないので、ここでは触れないが、もう一つ、本作が放送されてよかったことに、

『平清盛』が保持していた大河ドラマの最低平均視聴率記録が更新されたこと

を追加しておこう。『平清盛』も決して諸手を挙げて褒められる内容でなかったことは、当時の総評記事で述べた通りであるが、幾ら何でも『花燃ゆ』以下ということはあり得ない。作品の質を視聴率で図ることを善しとしないのが私の信条とはいえ、信条ではなく、心情ではホッとしている自分がいるのも事実である。たまには自分の心に素直になるのも悪くないよね？

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さて、来年のベストの候補者であるが、何よりも『ルパン三世第４期』を推したい。ＮＧ県では放送されていないものの、伝え聞く範囲ではなかなかの佳作だという。新春早々、久しぶりのＴＶＳＰがあるのもポイント高いが、今季のシリーズを見ていない人間にも判る内容なのかが些か不安。同じく、ＮＧ県で放送されていない『北斗の拳イチゴ味』も期待値大。共にＤＶＤのレンタルリリースが待ち遠しい。『鉄血のオルフェンズ』と『コンクリート・レボルティオ』も前期のクオリティを維持すれば、上位入賞も充分にあり得る。個人的には『コンレボ』推し。内容を考えると『鉄血』よりも遥かに日曜夕方に向いていると思うのだが……まさか、後半はグロ展開になるのか。大河ドラマ『真田丸』はベスト10に入ってくれれば御の字であるが、翌年の『女城主高虎』にいい形でバトンを渡すためにも、私の予想をいい意味で覆してくれることを切に願って已まない。同じ戦国関係では、大坂冬の陣が佳境を迎えている『へうげもの』も見逃せない。展開次第では来年で完結ということもあるかも。

ラジー賞は……『相棒14』ということにはならない、よね？


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今年も拙ブログに足を御運び下さった全ての皆様に篤く御礼申しあげます。ありがとうございます。暮れの元気な御挨拶……といきたいところですが、主に仕事面でロクでもない目に遭いっぱなしの一年であった所為か、虚心坦懐、光風霽月な心持ちで新年を迎えられそうもない年の瀬。その代わり、年末の東京行きは、仕事のことを一切忘れて楽しむつもりです。現地でお会いする皆さま、どうぞ、宜しくお願い致します。一応、メールやメッセージなどでもお送り致しましたが、急な用事で予定の変更が余儀なくされた場合、私の携帯か、こちらのコメント欄に御一報頂けると幸いです。今年のブログ更新は当該記事で終わりますが、携帯端末で休みの間もチェックしておりますので。上京の最終準備が控えているので、今年の『来し方行く末』は短目。お詫びと年末の予定にサラリと触れて終わりに致します。

何はさて置き、まずはお詫び。遂に今年は歴史記事の更新を果せずに年の瀬を迎えてしまいました。



私なりに何とか頑張ったのですが、やはり、途中で題材を変更したことと、仕事の環境が激変したことが厳しかった。前者に関しては、以前も記事で述べたように、戦国時代でいうと上杉謙信から北条氏康に変えたというレベルの『時代的には大差のない変更』でしたが、それでも、序盤の文章が固まっていてこそ、後半の執筆も捗るワケで、それをイチから書き直しというのは難しかったです。一応、歴史記事の題材は３つ先まで確定しているので、あとは書くだけなのですが、それが一番大変なのよね……でも、これも以前に書いたように、今回の題材は現在の時事情勢を鑑みると、先延ばしするほどに書きにくくなりそうなんだよなぁ。今年の序盤と後半で大きな騒動がありましたので。まぁ、変更後の題材になった人物は自儘に離婚も満足にできないなら……好きな女性と添い遂げることができないなら……教会などいらぬと愚痴を零すくらいに、思想とか宗教とかイデオロギーとかいうものと無縁な存在なので、その辺をプッシュしていけばイケるかも。

年末年始のＴＶ番組は現時点で新しい推し作品はナシ。楽しみなのは『SHIROBAKO』の一挙放送（BSフジなので８話までですが）と、８日のルパンSPくらいかなぁ。『コンクリート・レボルティオ』の再放送もあったか。今季（？）は年末年始の名物ともいうべき『紀行もの』が少ないんですよ。日本国内ではなく、世界各国の歴史や芸術や伝統や自然にまつわる名所を巡る番組が地味に好きなのよね。先回の年末年始だと６～７本は録画して見た覚えがあります。そのうちの半分に大沢たかおさんが出演していた気がする。まぁ、今年のアレの影響で暫くは大沢さんの顔を見ると複雑な思いに陥ってしまいそうですが、別に大沢さんが悪いワケじゃあないからなぁ。大沢さんのように、通訳を介さずに現地の人々と会話できる人がリポーターを務めてくれたほうが、見ているほうもシラけずにすみますので、紀行番組が好きな人間にはありがたい存在です。
ちなみに私の年越しは『ガキ使』からの『SHIROBAKO』で確定。気が向いたら、深夜に『SHIROBAKO』の実況をやるかも知れませんし、やらないかも知れません。年始一発目の記事は例年通りの『相棒』元日SPを予定していますが、これも、仕事の関係でUPは正月二日の深夜以降にズレ込むと思われますので、ご了承下さい。

それではよいお年を！


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遅ればせながら、明けましておめでとうございます。
今年は『仕事中に職場の更衣室ではなく、公道で全裸着替えをした所為でクビにされる』という初夢を見た与力です。何をいっているのか判らねーと思いますが、私も何でこんな夢を見たのか判りません。自分でも気づいていない性癖が鎌首を擡げたのか、或いは職場に対する不満が歪んだイメージとなって現れたのか、それとも、ガチの予知夢なのか。何れにしてもロクな初夢ではないでしょう。取り敢えず、着替えの際は周囲を確認しようと心に誓った二〇一六年の正月でした。今回の日記は年末年始で印象に残った事象、特に２年ぶりの東京紀行を中心に振り返ってみましょう。

まずは一日目。
昨年春に開通した北陸新幹線での東京行き。早い。自宅から２時間ちょっとで東京とか、軽い時差ボケを覚えるレベル。何時もの癖で道中のお供に十冊近く本を持参していきましたが、結構読まないままで終わってしまいました。到着後、すぐに人と会う予定があったので、往路の読書は軽目の内容を選択。

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通史としての幕末を知りたい方には好適の一冊ですが、本作の真の魅力は司馬さんの作品に対する愛あるツッコミがそこかしこに溢れていることでしょう。大政奉還は竜馬の発案という司馬さんの文章に『嘘つけ』と容赦のないツッコミを入れつつ、のちの段落で『本当は勝と大久保一翁の考えだよということをそれとなく書くのが、司馬さんの文筆家としての力量』という半藤さんの評価には完全に同意。同じ河井継之助を題材にした作品でも、長編の『峠』でageておきながら、短編の『英雄児』で結構disっているように、司馬さんの作品は目先の文章ではなく、全体を俯瞰すると本音が見えてくることがあるんだよなぁ。

秋葉原のホテルに荷物を置いて、以前から拙ブログにコメントを下さる踊るひつじさんと待ち合わせしている有楽町駅へ。事前にお知らせ頂いていた通りの服装の方と遭遇しました。ここで一言。

私のブログの女性読者は美人が多い。

穂積さんといい、目白駅でお会いしたＲＯＭ専の方といい、こちらが緊張するレベルの別嬪さんばかり。今回のひつじさんもお会いできた喜び以上に、会話が成立するかという不安のほうが圧倒的に先立ちました……が、移動中に日比谷のゴジラ像の前を通りかかった時、

踊るひつじさん「可愛いでしょう、この銅像！　この尻尾と歯並びは○○シリーズの特徴で、山根博士の名台詞も刻まれていて！　それから、コレとかコレとか……」ｳｷｳｷﾃｶﾃｶ

与力「よかった！　ホンマモンのオタクや！（最上級の褒め言葉）」

という具合に会食の店に到着する前に打ち解けることができました。今思うと、私の緊張を察したひつじさんが、食いつきやすい話題を用意して下さったのかも知れません。所作も話し方も明晰でキビキビとした印象を受けました。お仕事を伺うと成程納得の御返答。天職やで。
お店に着いてからも、歴史、宝塚、漫画、政治、教育、装飾品、銀英伝……など、ひつじさんのほうから積極的に話題を振って下さいまして、２時間半という時間があっという間に過ぎてしまいました。趣味や仕事を問わず、さまざまな分野にチャレンジしておられるアグレッシブでエネルギッシュなひつじさん。でも、一番印象に残っているのは旦那さんの話題。御本人は否定しておられましたが、メッチャ『のろけ』オーラ満載でしたよ。御二人がそろったら、石破ラブラブ天驚拳が炸裂しても私は不思議に思いません。

ひつじさんと別れて、次に向かったのは池袋駅。二年ぶりの再会となる穂積さんとの会食です。予約して頂いたトルコ料理のお店で必殺技っぽい名前の肉料理をつつきながら交わした会話は、

ギスカール×ヒルメス

のカップリングについて。『現在の二人の立場を考えると難しくね？』という私の（明らかに方向性を間違えた）ツッコミに対しても、

穂積さん「第一次アトロパテネ会戦が始まる前ですよ！　それならアリですよ！　ヒルメスの仮面は原作だとフルフェイスタイプなので、アレな場面を想像すると変態に見えちゃいますけれども、荒川版の簡易マスクなら普通にＯＫですよ！」（意訳）

こちらもホンマモンのオタクや！　勿論、それ以外にも歴史や太宰治や中島敦や宝塚の話題を中心に色々とお話を伺えました。それこそ、現地に着いてから気づいたのですが、踊るひつじさんと穂積さんは共に観劇、特に宝塚の熱心なファンなんですよね。今度の上京の際には何とか御二人をお引き合わせしたいと思っています。
食事を終えたあとは、穂積さんのお引き回しでジュンク堂池袋店へ。JE市の片田舎に棲んでいると地上９階地下１階のビル全体が書店というのは想像の埒外で、どえりゃあ驚いた。閉店時間まで２時間近くありましたが、結局、二人とも日本史・世界史のコーナーで『こんなマニアックな本を誰が買うんだ！』『いや！　この本は実は持っています！』的な会話で殆どの時間を費やしてしまった。久しぶりに書店を楽しめた一時でした。

穂積さんと別れて、ホテルに戻ってからは、当日第１期の最終回を迎えた『コンクリート・レボルティオ』を鑑賞。そして、穂積さんのオススメで購入した、

文豪ストレイドッグス -1 (カドカワコミックス・エース)/角川書店

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を熟読。丁度、穂積さんとの会食の際に太宰治や中島敦の話題になったので、タイムリーな作品でした。内容的にも凄く好き、これ。異能力系探偵バトルものですが、物語の構造は美川べるのの『ストレンジプラス』を思わせます。世にいうバカミスって奴ですね。『ストプラ』は殆ど全員がボケ倒しですが、本作には国木田というツッコミ役がいるので、ギャグが収拾のつかない方向に転がり続けることはないかと。まぁ、国木田もクール系天然キャラの雰囲気濃厚なので、過大にアテにするのも考えものですが。ちなみに地元に戻ってから、続きを買おうとしたものの、JE市最大の書店でも２巻までしか置いていませんでした……２巻を読みつつ、残りを探す日々が続きそうです。

続いて二日目。
この日は以前からブログでも書いていたように山川浩の墓参りに出かけました。２年前の歴史記事の〆で『墓は、港区の青山霊園にある』と書いた手前、何時かは足を運びたいと考えていたので、本当に嬉しかったです……が、

青山霊園がメチャクチャ広い

のよ。地方の墓地のイメージで足を運んだら、えらい目に遭うで。霊園の中央を貫く長い坂道で、地元のアスリートが持久走のトレーニングっぽいことをしていたといえば、ある程度はお察し頂けるのではないでしょうか。私には旅行先で道が判らなくなると何故か墓地に迷い込むという奇妙なジンクスがあるのですが、流石に墓地の中で現在地が判らなくなったのは初めての経験でした。他にもパッと目に入っただけでも、広瀬武夫や川上操六といったビッグネームが刻まれた墓石が点在しており、そちらに目を奪われたのも原因かも。１時間近く掛かって、漸く山川の墓に辿り着くことができました。
歴史記事で『山川が教育分野に招聘されたのは、その気概と威厳を買われたから』と書きましたが、山川の墓石も凛とした佇まいと、静謐な雰囲気に満ち溢れていました。自然と膝をついて、両手を合わせていましたよ。ブログの記事とはいえ、自分が生涯を紹介した人が目の前に眠っているかと思うと感無量。尤も、すぐ隣に母親の山川唐衣（『八重の桜』では秋吉久美子さんが演じておられました）の墓石が殆ど同じ大きさで屹立していたのは驚きました。山川は十六の時に父親を亡くしているので、山川家における艶さんの影響力は大きかったと思いますが、それでも、ヤンチャできかん坊な山川が母親の隣に眠っていると想像すると、何やら微笑ましいものがあります。縁もゆかりもない人間に墓の周囲を徘徊されるのは泉下の方には迷惑ではないかと思い、墓参そのものは１分前後で終了。ちなみに割と近くに槙村正直の墓があったことを帰宅後に知りました。気づかずに通り過ぎてスマンかった、マッキー。

午後は秋葉原でふるゆきさんと待ち合わせ。ふるゆきさんの御到着前にガンダムカフェに並んでいると、これまた、とても美しい外国人女性にカフェの詳細を尋ねられるという僥倖に遭遇。艶やかな黒髪と緑玉のような瞳が印象的でセミショートのファランギースという表現が一番適当でしょうか。しかし、外国人の女性に『its robot café?』と聞かれた時に『No! GUNDAM café!』と頑なに言い続けた私も大概だな。
さて、穂積さんと同じく、二年ぶりの再会となったふるゆきさん。冬コミの新刊をはじめ、ふるゆきさんが戦史にハマる契機となった『ロンメル戦車軍団』など、多くの書籍を頂戴致しました。ありがとうございます。一番盛りあがった話題は劇場版ガルパンに登場した知波単学園の福田さんネタ。ふるゆきさんとなら、このネタで御飯三杯はイケます。モデルになった某国民的作家先生も、これには思わず彼岸で苦笑いでしょう。福田さんが劇中で一番慕っていたのが、自身のエッセイでボロクソに貶していた八九式を駆るアヒルさんチームというのが最高に面白いですよね。水島監督の戦車愛に裏打ちされた底意地の悪い設定は異常。他にも『八九式は対戦車戦はアレでも、本来の対人兵器としては優秀』とか『劇場版序盤で活躍したクルセイダーは整備不良が頻発して、マチルダのほうが重宝された』とか、ガルパンを更に楽しむ豆知識を御教授頂きました。

その後は新橋で相羽さんを中心とした蒼々オフ会。いつもの面々でいつものお店というのが、底知れない安心感を覚えます。変わらないものの大切さってあるよね。トークの内容としては燕。さんによるコンテンツ持続論が印象に残った。狭く深くよりも浅く広く。何かのついでに加入したまま、加入していることさえ覚えてない人たちから定期的に入ってくる財源こそが、最も安定した収入足り得るというのは税金の構造と同じですね。ナルサスは『百人の貧乏人から毟り取るよりも、一人の金持ちにたかったほうが効率的』といっていましたが、現実は往々にして逆。
途中参戦の戦闘勇者さんとは、一年越しの約束になっていた書籍の貸し借りを果たしました。当方からは『男色と戦国武将』『謎とき日本合戦史 日本人はどう戦ってきたか』『女将軍伝』の三冊。戦闘勇者さんからは『江戸しぐさの正体』『戦前の少年犯罪』『総理大臣のえる！』その他諸々というラインナップ。『江戸しぐさの正体』は何かの弾みで一度は目を通したのですが、今回改めて熟読する機会を得て、本当に助かりました。『戦前の少年犯罪』をセットでお持ち頂いた戦闘勇者さんのセンスが半端ないッス。共に『昔の日本は現代よりも遥かに素晴らしい社会であった』という主張が如何に論拠薄弱なものか、一発で判る名著ですね。今まで歴史を学ぶ意義というものに自分なりの回答を見出せずにいましたが、その鍵を頂いた心境です。ありがとうございます。

オフ会後はホテルに帰還。入手した書籍に目を通しつつ、小腹がすいた時にはホテル向かいのレストランビルの最上階で『戦前の少年犯罪』を読みながら、一人で『孤独のグルメごっこ』に興じていました。いや、ホントに『戦前の少年犯罪』は素晴らしいよ。江戸川乱歩は幻想怪奇小説の担い手と思っていましたが、実は当時の犯罪に強く影響されていたのが本書を読むとよく判ります。『んなアホな』といいたくなる不条理犯罪が多過ぎるのよ。再びホテルに戻り、深夜に放送されたＯＶＡ版ガルパンを見て就寝。

そして、三日目は秋葉原で買い物をすませて、夕方着の新幹線で帰郷。今から思えば、この時に『文豪ストレイドックス』の続巻を買っておけばよかったな……アレな漫画や小説を買い漁っている場合じゃなかった。反省。帰路の読書に選んだのは『ギリシャ人の物語』でしたが、隣の席がこれまた美しい女性のため、内容に集中できず。ここ数年の女性運を全て使い切ったかのような東京紀行でした。
帰宅後は家族との食事を終えてから、自室で『ガキ使』～『SHIROBAKO』のコンボで休暇のフィニッシュを飾ったのは『なう』で報告した通り。尤も、一番笑ったのは『ガキ使』ではなく、ＣＭ中にチェックしていた紅白。『鉄血のオルフェンズ』のＥＤをやるということで見ていたのですが、当該コーナーが『戦後七十年特別企画』というのが……いや、別に戦後とか平和とかをあれこれ論うつもりはありませんよ、念のため。でもさ、その曲が主題歌になっている作品の内容を知っていたら笑うしかねーじゃん。直前に放送された回だと主人公が顔色も変えずに、



といいながらＭＳ用のヤッパで敵パイロットを一刀両断するんだぜ。

やった！　さすがミカさん！
キラやバナージにできないことを平然とやってのける！　そこにシビれる！　憧れる！

そもそも、本作は食い詰めた少年少女がヤ○ザの鉄砲玉にされる物語じゃないですか。そんな作品で平和もへったくれもあるかぁ！　いや、まぁ、戦争と弾圧の犠牲になるのは常に子供たちであり、現実に多くの少年兵が戦火に身を投じているという理屈は判るにせよ、今回の企画で『お！　いい曲やんけ！　アニメも見たろ！』と本編を目にした人が、生身の敵を平然と射殺するミカさんに何を思うのか……それを考えると、もうダメ。直前に挿入された某国民的大女優によるメッセージも、それが真摯な言葉であればあるほどにツボをグイグイ押されてしまいました。寧ろ、ガキ使のほうこそ、身内の暴露ネタに頼らず、今回の紅白を参考にしたらどうかと思えましたよ。安定して笑えたのは板尾の件しかなかったからなぁ。ともあれ、上記した女優さんのメッセージよりも、

折原のえる「この前の世紀は最初の五十年で戦争しまくって、後の五十年で平和しまくったけど、同じことを繰り返している気がする」

という、戦闘勇者さんからお借りした『総理大臣のえる！』の一文のほうが、戦争と平和の何たるかを考える契機になるんじゃないかと思いながら迎えた二〇一六年。今年も宜しくお願い致します。


総理大臣のえる！　彼女がもってる核ボタン<総理大臣のえる！＞ (角川スニーカー文庫)/KADOKAWA / 角川書店

￥価格不明
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ケンシン・マエダ「オレは稽古以外で投げられた事は……ない」
不破現「ああ、静流さんに投げられたのは稽古だったな」

この期に及んでも稽古だからノーカンと言い張るケンちゃん。後年、ウェガリーの部隊を一人で殲滅したケンシン・マエダですが、ミエミエの嘘を真実と言い張る太々しさでもウェガリーよりも上のようです。まぁ、死んだフリをして背後から襲い掛かるウェガリーのような人間がゴロゴロしている傭兵の世界で生きていくには、嘘を真実と言い包める押しの強さが必要なのかも知れません。そもそも、惚れた女の息子が二十年後に自分に殺されに来る（ケンシン・マエダの主観）などという話も他人から見たら嘘のような出来事なので、嘘を真実と思い続けることの大切さを、ケンちゃんは若いころから無意識に自覚していたのでしょう。いい話ですね。

遂に最終回を迎えた『修羅の刻・昭和編』。九十九の名前の由来が九十九里浜という意外な真相が明らかになりました。『様々な思いの流れが行き着く先は海』という、ウッちゃんの言葉が伏線になっていたのか。これもいい話ですね。
さて、本作は今までの『刻』と真逆の構成になっていることに漸く気づきました。『何が如何真逆なのか？』は順を追って触れることにします。まず、何よりも本作が不破現の物語であったことに異論を唱える方は少ないでしょう。そして、今回のバトルを読むとウッちゃんが抱えていたジレンマの大きさに改めて気づかされます。勿論、未発に終わった『神威』の件。本人は『自分ができそこないだから』と述懐していますが、己の勝利よりも不破の秘技を陸奥に知られないことを優先したという要素が非常に大きい。できそこないのウッちゃんでも、不破による陸奥越えという思いは己の勝利よりも重いのですね。
しかし、その一方でウッちゃん＝山田さんが陸奥九十九の父親であるのも揺るがし難い事実として存在します。羽生社長を利用して、九十九の再起ロードをプロデュースしたのも、海堂との闘いで二度目の『四門』を開けんとする九十九を制止しようとしたのも、種馬ではなく、父親の情ゆえでしょう。山田さんは誰よりも陸奥越えを考えながら、同時に誰よりも九十九の勝利を願って已まない人間なんです。そして、山田さんと全く同じジレンマを抱えているのが誰あろう、川原正敏先生。ストーリーの構成上、九十九を追い詰めなければいけないが、同時に絶対に九十九を負けさせることはできない。要するに、

不破現＝川原正敏先生

なんです。上記の公式は本編連載時から私も指摘していましたし、読者の多くも察していたと思いますが、今回の『神威』未発事件で改めて強く表明された気がします。
そして、従来の『修羅の刻』の多くは源義経、織田信長、真田信繁といった実在の人物のＤＮＡが陸奥という架空の家系に入る物語であったのに対して、今回は陸奥という架空の家系にウッちゃん＝川原正敏先生という実在の人間のＤＮＡが入る物語なのですよ。いや、勿論、実際にはウッちゃんは川原正敏先生ではないですし、陸奥という家系も現実に存在しない以上、ＤＮＡが入るも出るもないのですが、今回の最終回を読むと川原センセのウッちゃんに対する思い入れが、本編以上にヒシヒシと感じられるのも間違いありません。
じゃあ、川原センセが何でそこまで九十九の父親の座に拘るのかといえば、やはり、第壱門のラストシーンの影響でケンシン・マエダが九十九の父親という説が既成事実のように語られて、更に作中で山田さんが父親だとカミングアウトしても、それに納得しない（私のような）読者がいる。そうした読者に対する川原センセなりの回答が今回の『修羅の刻・昭和編』じゃないかと。この辺、本編で戦闘大好きの九十九が、ケンシン・マエダとの闘いだけは『楽しさよりも怖さのほうが上回った』といっているように、多分、川原センセも九十九VSケンシンを書いている時は楽しさよりも怖さのほうが大きかったのではないか。無期限休載の間に読者との間に生じた認識の齟齬を埋めるのに四苦八苦したからこそ、九十九にそういわしめたのではないか。そして、それに終止符を打つために『刻』が必要であったのではないか。要するに、

「九十九の父親は山田さんだ！　作者の分身である山田さん本人がいうのだから間違いない！」

ということを改めて読者に提示したかったのではないか。読者の想像で独り歩きした作品を自分の手元に引き戻す。そのための『修羅の刻・昭和編』ではなかったかというのが私の結論です。勿論、上記の推測は私の勝手な妄想に過ぎませんが、貴方にとっても同じであったら嬉しいなぁ。

さて、次号では川原センセの新連載予告がある模様！　第壱門終了時の『海皇記』の内容も予想がつきませんでしたが、今回は如何なる内容をもってくるのか。来月号が今から楽しみです。

修羅の刻(16) (講談社コミックス月刊マガジン)/講談社

￥540
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待ちに待った時が来たのだ……多くの駄作大河の感想が無駄骨でなかったことの証のために……再び日曜夜八時の理想を掲げるため！　一年間のレビュー完走という目標のため！　大河ドラマよ、私は帰ってきた！

大河ドラマの感想記事ではお久しぶりです。当ブログの管理人の与力です。事実上、一年半ぶりの大河ドラマの感想記事の執筆ということで、冗談抜きでタイピングする指が微妙に震えています。勿論、相応のプレッシャーゆえで、仕事のストレスで酒量が増えた影響ではないと信じたい。実際、殆どの大河ドラマフリークは不安と緊張で一杯だと思いますよ。何せ、

我々は戦国大河を三作も待たされたのだ！　天地人やＧＯやぼんくら官兵衛のような分別のない者共に我々の理想を邪魔されてたまるか！

という思いでここ数年を過ごしてきたワケですからね。『風林火山』以来の戦国大河ドラマの復興が掛かった重要作。そのうえ、題材＆主演＆脚本の三本柱全てが相応の期待値を有する作品というのは近年では珍しい。清盛にせよ、八重ちゃんにせよ、官兵衛にせよ、３つのうち、少なくとも一つは事前に不安視されていたので。このうえは恵まれた題材＆主演＆脚本からク○みたいな作品にならないように祈るのみ。聳え立つ○ソは昨年で見飽きました。まぁ、プロデューサーがＧＯの人というのが、結構なクソになる危険性を秘めていそうで不安ではあるのですが。

さて、肝心の本編ですが……本格的な戦国大河ドラマにはならないという事前の予想が概ね的中していました。

真田信幸「いい知らせと悪い知らせがあります」

を筆頭に、作劇の雰囲気や台詞回しがいちいち三谷さんテイストなんだよなぁ。これは好き嫌いがハッキリするわという印象。ＯＰテーマも大河ドラマというよりは『人形劇三銃士』に近い雰囲気でした。まぁ、音楽まで三谷さんが絡んでいるとは思えないのですが、印象としてね。この辺、初回で古参の視聴者を絞り込んできているように思います。それこそ、本作のキャッチコピーも大概なフレーズでしたが、あれはワザと寒い文言を選んだのではないでしょうか。『このフレーズやテイストに我慢できない方はお引き取り下さい。このセンスを受け入れて下さる方には同様の方向性に基く面白い作品を提供いたします』という一種の篩掛けではないかと。その一方で浅間山の噴火の一件といい、

「この真田安房守昌幸がいるかぎり、武田が滅びることは決してない」 → 「武田は滅びないといったな、あれは嘘だ」
「この新府こそが最も安全な場所じゃ」 → 「新府城が最も安全だといったな、あれも嘘だ」

のネタといい、一見さんへの間口は広めに取っている。『組！』の時と異なり、今回はナレーションも導入していますが、これがいちいち解説口調ですね。勿論、ナレーションの役目は本編で説明台詞を多用しないように解説を加えることとはいえ、些かやり過ぎじゃないかと思えるくらいに懇切丁寧な内容。この辺も今回から大河ドラマに入る視聴者向けの配慮ではないかと思います。
とはいえ、古参の大河フリークへの配慮も結構してあって、木曽家の人質が処刑されるという、近年の大河ドラマでは登場人物がビービー泣き喚く類の話も、

「そういえば聞いた？　木曽さんの御家族、殺されたらしいじゃないの」
「ホントホント、物騒な話よねぇ。ウチは大丈夫かしら？」

みたいに、まるで近所のボヤ騒ぎを語るようなノリで話し合う真田一族という具合に『裏切者の人質を殺すとか当たり前なんじゃ』という価値観が全面に出ていました。

尤も、第一話で一番重要な『本作で何を描きたいのか』という推しがハッキリとしなかったのも事実。武田勝頼が大河ドラマの歴史上で最も人格者として描かれた段階で、優しい人や正しい人では乱世は生き残れないというぼんくら官兵衛への面当てとしか思えないことを描こうとしているのは判るのですが、もう少し明確な言葉として掲げてもよかったのではないかと。これは昌幸が『表裏比興』と評された原点であり、同時に後年の信繁が何よりも家名と名誉を重んじた所以＝親父が生き残るために手段を選ばなかった＆兄貴が御家の存続に尽力してくれたからこそ、信繁は自らの生命や家名の存続よりも名誉を選んだ＝でもあるので、次回以降の掘り下げに期待です。ちなみに本編では温水の讒言で勝頼が真田を頼ることをやめたという描かれ方でしたが、実際に昌幸は北条氏に宛てて『勝頼が岩櫃に来たら、そちらに身柄を引き渡すので４６４９！』という密書を送っていました（要出典）。つまり、勝頼は真田と小山田のどちらを選んでも詰んでいたということですね。ついでにいうと昌幸の岩櫃案は新府の人質を取り返す口実であったと思われます。勝頼が岩櫃に来る際には当然、真田の人質も同行するのが道理ですから。四郎は泣いていい。
一方、真田信繁個人の描写は或る一点で徹底していました。それは何かというと、現時点での信繁は言動共に後年と真逆なんですね。冒頭で徳川軍に追い回されるのは、大坂夏の陣で家康を自害寸前まで追い詰めるのと逆であり、御家の名誉や亡父の存在に行動を縛られる勝頼に反発する姿は、それこそ、真田の家名と昌幸の遺言の影響で大阪城に参じたことに繋がるのでしょう。敢えて後年の言動と逆のことをやらせる辺り、なかなかに練り込まれております。ここ最近の大河ドラマの主人公は生まれてから死ぬまで一度もキャラが変わらないケースが多かったので、実に新鮮。勿論、その変化の過程をキチンと描くことが大前提ではあるのですが。清盛の時は過程がズッポリと抜け落ちていましたので。

総体としては節々に三谷さん特有のアクやクセが目につき、嫌いな人は絶対に第一話で視聴をやめるんじゃないかと思えた反面、目くじらを立てて批判したくなる箇所も見当たらず。古参の視聴者を篩に掛ける一方、一見さんへのツカミは充分な内容ではなかったかと思います。少なくとも『組！』の第一話のように『龍馬と近藤が顔見知り』という、脚本家の意図はどうあれ、全方位から突っ込まれて、根も葉もない悪評を書き殴られる契機になりそうなる隙を感じさせない用心深さがありました。一言でいうと軽目な割に手堅くまとめてきた印象です。それこそ、ここ数年は大河ドラマで痛い目を見ることのほうが確率的に高かったので、第一話のみで一喜一憂して感情を爆発させることは控えますが、一週間の連勤～深夜帰宅～録画実況という状況下にあって、更に一年半ぶりの感想記事をＵＰしたことで、私の本作に対する感情を汲み取って頂けると幸いです。このテンションを一年間保てる内容が続くことを祈っています。

最後にキャストに関して。お兄ちゃんは些かイメージと違っていた。大泉洋が真面目な顔で真面目な芝居をやることに違和感を覚えてしまうのは、現在、ＮＧ県で絶賛放送中の『水曜どうでしょうclassic』の影響。間違いない。親父に向かって、

真田信幸「こぉの……ダメ人間！」

と吼えるシーンがありやなしや。他は概ねＯＫ。高木渉さんの初大河も印象に残りました。雛ちゃんの婿とか美味しい役じゃん。台本読みに遅刻して林原に椅子を蹴られていた頃が懐かしいッス。上杉、北条、徳川の描写は意外にも氏政が一歩リード。ちゃんとご飯に適量の味噌汁かけられたからね！　まぁ、江馬さんによるとぶっかけ飯の逸話は毛利輝元という説もあるそうなんですが。地元は上杉ですが、氏政の中の人が私の大好きな足利直義ということもあり、今季は北条の応援がメインになりそう。『老大国』の実力見せたれ！

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Ｑ.第２期の発表を聞いた時の感想をお聞かせ下さい。

荒川弘「やったー！　マンガ版ぜんぜん進んでねェー！　すみませーん！」

あ、やっぱり気にしていたんだ。

確かに連載から何年も経過しているにも拘わらず、いまだにラジェンドラが登場していないというのは、なかなかのスロー展開。まぁ、原作も今でこそ、完結に向けて動き出している（よね？）とはいえ、出版そのものが永らく絶望視されていた時期がありましたので、それに比べたら、荒川センセは優等生と評してよいのでしょう。尤も、物語の進捗状況を気にしている割に、今回は前半がヒルメスの完全オリジナルストーリーで、後半はヒルディゴ殺害に至る経緯という構成。アルスラーン一味が全く登場していないうえ、原作文庫版では一〇頁分しか進んでいないのですが……ちなみに上京時にお会いした方に伺った話で『ラジェンドラという名前は現地の創作劇では結婚詐欺師のキャラクターに使われている』というのがありました。聞いた時は腹筋がネジ切れるかと思った。多分、田中センセは知っていて使っている。心底性格悪いですね。尊敬しちゃいます。
今回のポイントは２つ。


１．だからお前はヘタレなのだ

ヒルメス「今更、村娘一人助けたところで詮ないことだ」

まずは前半のオリジナルストーリーから。ルシタニア兵に【ｱｯｰ!】で【ﾋﾟｰｯ!】して【ﾊﾞｷﾞｭｰﾝ!】されそうになる盲目の少女を助けるヒルメス殿下。イリーナとの絡みを匂わせる展開でしたが、よくよく読むと少女が盲目でなかったら、ヒルメスは助けなかった可能性大。基本的にヒルメスは正統意識が過剰で『僭王を崇める民衆なぞ、殺されて当然』という価値観の持主なので、少女がイリーナと同じ境遇でなかったら、惻隠の情を刺激されなかったでしょう。それでいて、いざ、少女を助ける際にはギスカールの側近を剣で脅すという直截さ。これがギスカールと袂を分かつ直接の原因にはならなかったとはいえ、現時点ではルシタニアの勢力下にある人間にしては、軽率の誹りを免れ得ません。真に目的のために手段を選ばない心算であれば、少女を冷然と見捨てるべきでした。
結局、ヒルメスはアンドラゴラス憎しの一心でパルスを混乱と絶望のズンドコに叩き込んだくせに、目の前に憐れみを覚える存在が出現した時には、己の野望と合致しないことも平気でするという、感情に支配された人間なんですね。まぁ、その点は本人も理解しているからこそ、冒頭に記した台詞が出てくるのでしょう。色々と欠点は抱えているものの、ヒルメスは感情をコントロールする術を知らないだけで、悪い人間ではないのです。勿論、ポアロの名台詞のようにいい人が悪いことをするのが人間世界の哀しい真実ではあるのですが。


２．ファブリ○ズでも無理

従者「ギスカール侯爵の命で『改宗希望者』を連れてまいりました」
ヒルディゴ「よいぞ、入れ」

ワクテカしながら『改宗希望者』を臥所に通すヒルディゴさん。シチュエーションといい、ネックレスのデザインといい、ワイシャツのデザインといい、聖堂騎士団というよりも中南米辺りの麻○王にしか見えないのですが……口髭を弄ぶ手にキューバ産の葉巻が摘ままれていても違和感ありません。しかし、ギスカールは『改宗希望者』といっただけで、一言も女とはいっていませんでしたが、普通に男が来たらどうするつもりであったのかが気になります。いや、聖ヨハネ騎士団の歴史を考えると男色もアリなのか。七生ちゃんの作品、どう読んでもＢＬものなんですよね。
後編の事実上の主人公であったヒルディゴさん。相変わらず、ルシタニアパートはムサ苦しいおっさん中心に構成されています。盲目の少女や『改宗希望者』の踊り子の二人では、作品から漂う加齢臭を抑えきれません。アルフリードが加入したアルスラーン一味の再登場が急がれますね。ともあれ、今回のヒルディゴさん推しは只事ではありませんでした。原作未読の方が『コイツは以降のキーパーソンだな！』と思い込んでも不思議じゃなかった。荒川センセは何処に向かっているのか……いや、オッサン推しの作品は嫌いじゃないですけれどもね。
そして、今回も王弟殿下は無駄骨折り男。

ギスカール「ボダンが石なら、ヒルディゴは火に当てたチーズよ。表面は硬いが中身はだらしなく、軟らかい」ﾌﾌﾝ

という適切極まる人物評に基いたハニートラップを仕掛けた直後に、当のヒルディゴを殺されるという報われなさ。王弟殿下は泣いていい。


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